新锐诗刊公告
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新锐诗刊
妹喜，撕绸的妃子
偌大的国家闻不得裂帛之声啊
不信你再听，那丝绸之外的另一种声音——
所有夏代的公鸡已在啼商朝的时间了
建长城筑陵墓
所有的马车牛车人力车全部去运砖和土
建长城筑陵墓
活着和死了都是天下的事
天下的事天下人来干
秦始皇不说话喜欢说话的大臣全被流放到黑夜的后面去念悼词了
一个统一的大秦帝国
像是年纪轻轻的小寡妇十六岁就改了嫁
像本书一样翻开辽阔空寂的隋朝天空和大地
隋炀帝孤零零地一个人举手表决：这么好的头颅随便什么人砍去，我只想赚一口新鲜空气
金庸与第一任妻子杜治芬
金庸与第二任妻子朱玫
年轻时期的金庸
3月10日是武侠泰斗金庸先生的九十大寿之日，于是各个领域的豪杰纷纷为金庸先生庆生，场面壮大感人，普天同庆。
金庸先生一身江湖侠义之气，早在上个世纪就已经是蜚声海内外，国际知名的文化名人，脚踩小说界、影视界、文化评论界三界，影响新闻界和政界，可谓江湖群龙之首。就是这样一位“总瓢把子”造就了现代侠义，并且其作品至今仍然不断影响着一代又一代青年才俊，依然生机盎然魅力不减，实乃可喜可贺，恭祝金老先生寿比南山！
武侠迷手抄840万字贺寿
青城派惦记“剑谱”下落
近日，一群“金庸粉”在贴吧、微博等处晒出了自己的15部“手抄版”金庸武侠名著，作为金庸先生的九十大寿贺礼。令人惊讶的是，在网络玄幻、穿越小说流行的今天，这些个武侠迷大多也都是90后，金庸先生一定想不到《神雕侠侣》里大哥哥给小郭襄庆生大阵仗，想不到现实中“小郭襄”们竟然也毫不逊色。
据悉这群粉丝从去年年初就在网上发布“英雄帖”，共同手抄金庸作品，霎时间得到了400多名江湖儿女的响应，赶工一年终于在前几日完成。据悉这套“礼物”总共有15部作品36册、共计10441页，8411384字，字字侠骨柔肠！与此同时，网上也有不少好汉用各自的方法给出祝福，有人献出国画作品，亦有人发出自拍。
最为让人忍俊不禁的是青城派也来凑热闹，表示“青城派发来贺电”，并且在向金庸先生祝寿的同时不忘打听《辟邪剑谱》的下落：“请问《辟邪剑谱》何在？我派急需。”
影视剧狗血化
网友求“大侠管管”
在江湖大祝寿的同时，也有不少网友表示，现在的金庸电视剧越来越狗血了，求“金大侠来管管”、“简直有辱我金派威名”、“实在受不了这群改编的了”。金庸作品翻拍电视剧几乎是几年一部，年年都有吐槽，可是近几年的吐槽声音尤为响亮，大有揭竿而起的趋势。
如今想赢得大多数金庸迷一致称道堪称不可能，不过网友们也表示最少不要用丝袜之类的东西套头吧？比如新版《天龙八部》外形“正太”的钟汉良毫无乔峰的粗犷英豪，而韩国明星金基范饰演的段誉，以及张檬饰演的王语嫣也被金庸迷们狂喷口水。
再加上此前于正工作室的新版《笑傲江湖》直接把东方不败变成了女人，不少网友更是拿着这个说事儿：“当年徐克用林青霞演东方不败，人家金大侠都不乐意！你干吗变本加厉！”“金庸年纪大了，为什么还要刺激他？ ”记者 李京蔚
郑正西就是条满嘴喷粪的狗！
昨日，《新锐诗刊》转载了左岸选编的《短诗五十首》，郑正西发纸条来说，那是他网络诗选的贴子，禁止新锐诗刊转载。郑正西浅薄得可笑，自负得可怜，凭什么左岸选的诗是他网络诗选的专利产品了，他刊转载要受他干涉？郑正西你撒泡尿照照你的狗脸吧，你算什么东西，在新浪网转载东西还要看你眼色行事？新锐诗刊回头一棍，把郑正西这条癞皮狗打晕了，郑正西痛得哀哀叫，便在网络诗选撰文乱咬了！
新锐诗刊质疑“金迪诗歌奖”无可厚非，诺贝尔奖也有人质疑，这偏偏象挖了郑正西的祖坟。郑正西，诗坛言论自由，你这角色还轮不到对别人指三道四的格！想不通，你郑正西可以跳河，可以上吊，但你没有半点能耐阻止别人的言论自由！
郑正西拿新锐诗刊转载今年观音山诗歌赛说事，新锐诗刊的确一般不转载诗歌赛启事，而且提醒作者少参加所谓的诗歌赛，以免浪费时间与精力！但观音山诗歌赛本刊要转载，因为这个赛评奖公正，评出的作品过得眼上得秤，以它去年获奖的作品为证，去年它的获奖作品本刊转载过，网址附录如下：http://blog.sina.com.cn/s/blog_a6f2b2ce0101p41t.html
读者们可以自己检阅，这样公正的诗歌赛不宣扬，还宣扬什么？
郑正西，告诉你，新锐诗刊不象你，谁给你钱就抱住谁的大腿！新锐诗刊有黑必揭，你阻止不了谁，你只管好你自己的嘴！
选自《诗刊》2014年1月号下半月刊“发现”栏目
黄茜
女，四川内江人
毕业于北京大学比较文学和世界文学专业
现供职于《中国文化报·美术文化周刊》
曾获刘丽安诗歌奖
致一百年后的你
朋友，金杯的美酒会倾尽，
羚羊的身姿会孱钝，
锐利的眼神会磨平，
衰老已爬上你的手指，像艳丽的藤萝
缠绕绝望的诗句。
朋友，我想象百年后
你的坟茔为腐烂和蛆虫占领，
我想象你化为地下的浊流，牲畜的粪便，疮口的脓汁，
沆瀣于最肮脏、卑贱的一切，
你的精神堕入黑暗，与肉体同样无可救赎。
而我和你一样，并不期待长存。
我依然爱着你，依然接纳、忍受你的任何痛苦，
就像我的任何痛苦也还会侵扰你，
直到这情谊最终吞噬了自身，
直到灵魂寂灭。
我这样坐在阴影里
我这样坐在阴影里，
沉滞的时间为我演奏
沉默的变调，过往的一切
是出滑稽剧演出在
深云堆积的舞台。
我是观众也是演员，是
刽子手也是殉道者，
是风的重压和
问题的促迫。假装这一刻
在幕间，有人离开，
有人对我说话，含蓄地
谈起幸福，有人指责悲剧
无力却迫不及待想要逃离。
我这样坐在安静里，
听到的声音都荒诞不经，
我想布景可能比情节
更富寓意，我现在看到的
只是布景。但我们都对那真正
伟大的诗篇一无所知，
少数人推敲过它的细部，
更少人触抚过它的节律——
于是保持不安值得推崇，
短暂喘息后应该进入
更大的严肃。我与不存在的
演员对谈，在虚幻光线里
勾勒我的剧本：神秘，轻盈，
无人听懂的台词，
着意自毁的碎裂，
迷失主旨的忠诚。
晨祷
世俗的翅膀醒来，神的翅膀还熟睡。
你隔绝于世，有断续的声音
溢出墙缝和线缆，试图唤醒
另一个你。你退避，
清洗耳朵和身体，你知道
退避不过是抵制的一种，
还有更激进的形式。
胜利的鸟族遮蔽天空，
它们的羽色过于艳丽。
它们柔软的利爪和殷红的长喙
随时准备攫取心脏——
从一种现实攫出另一种，
岂能错失这罕见、狠辣的捕猎？
这一切不过是
天性的一方反对另一方，
你却不能因此变得更复杂
或更辩证。不再用目光改变
琐屑事物，你束手就擒
任它们改变你。
你从异常里拥抱庸常。
而谁来剖析众鸟的猎物？
粗鄙的形体，惊魂不定的意义，
堕落、蒙羞的精神
在广场主持一场盛大的饕餮。
谁来剖析众鸟的猎物？
你却不能生活在谵妄里，
你已反复思考过应对的方式。
有时你是一只穿山甲，
用缜密的硬壳对抗混沌；
有时是一只章鱼，贪婪地
向最微妙维度探取。哦美学的实用家，
或实用的美学家？
而鸟族的狂欢正要开始，
它们飞奔，俯冲，盘旋，撞击，
鲜亮的尾羽挽起的涡流，
攻陷理性和交通共谋的秩序。
它们摧毁建筑，掳走婴孩，
让耳朵失重于节拍，
线条失重于速度，人心失重于阻滞。
巨人
对软弱的灵魂说不，对阻挡说不，
尘土里生出父亲，尘土里生出母亲，
雨水冲刷他们的脊梁，
相互触碰的带电的肢体，柔软的肢体，
在空气中跳舞，在变幻莫测的雨绳间跳舞。
濡湿的岩石没有影子，
濡湿的青草对界限说不，
父亲和母亲，双手抓住溶解的天空，
双脚掠过大地与岛屿，
直到踩入厚实的、生死轮回的泥土。
雨水里生出母亲，雨水里生出父亲，
褐色的身体布满神秘的空间，
他们的灵魂对饥饿说不，
他们环抱多鱼的海峡和肥美的耕田，
环抱城邦、文明如巨大透明的茧。
细长的眼睛对审判说不，
高挑的额角对泛滥说不，
他们绵长的记忆如时间，伞状花絮的时间，
虎蹑蛇行的时间，蓬勃仓促的时间，
他们的儿女无穷无尽，都是时间里的茎块，时间里的种子。
赤裸的泳者对守护说不，
跳跃的元素对停息说不，
他们身体的盐，瞬息变作春雨，瞬息又变作闪电，
他们参与一切微小与宏大的过程，
在物与灵的神话中留下印痕。
他们内在一切又独立于一切，
听倦了人间的声音，便倾听宇宙的声音。
他们是自己的祭司，自己的异教偶像，
手捧光洁的万千水渠，其中的一些美得异常，
他们自成庄严的仪式。
狂雨
我十五岁，我的姊妹是
深红的罂粟花。我在波浪里摇荡，
穿梭于意识与无意识的
花茎，我看见一个男人
在车厢里窒息，
他的脸由瓷器的白
变成青苔的绿，
我看见一个孩子脸色焦黄，
裙子鼓胀得像一朵锦葵，
我看见一棵娇嫩的椴树
与我是双生的，
我看见皮肤正在脱离肉体
像圆形的风筝、阔大的水母。
我十五岁，秘密习得了爱情，
我爱上车厢里的男人，
干涸的眼里滴出两点玫瑰，
我听见岸边的女人急速的呼吸。
我扶住车窗静静往里瞧，
等到地老天荒时
我要变成水草轻轻挽住他的脖子。
我十五岁，我的灵
在水面轻巧地运行，
这不是第一次洪水，也不会是
最后一次。它温柔地包裹着
牧羊犬，公鸡，新生的小老鼠，
它们第一次
可以和大鱼一起游玩嬉戏。
我们这些人，全是幸运儿。
我摸到一块岩石，
它滑开了，我抓住一丛房顶上的
虎耳草，它把我抓得更紧。
我抬起头，看见一生一次的
橙花似的圆月。
从谁的喉咙飘出一口鲜血，
连血丝也变成玛瑙的文采，
斑驳的碧玉。我铁石心肠，
从不自怜自伤。我看见一群人
从远处列队行来，
他们的脸色浅灰、紫黄，深绿
死亡是一个赤裸的泳者他带领着我们。
我感到我变成了婴儿，
我感到我变成了母亲，
我感到希望和绝望合抱成一个优美的球体。
我十五岁，三天之后
我将浑身异香地
落入潮湿土地
我柔软的颈项再也支撑不起空气的重量。
人们将讶异地退开，哭泣着奔逃。
我暗自转动脱眶的鱼眼。
我是死了还是活着。
危险关系
一些偶像敲碎另一些
爬虫争夺信仰的疆域
一条毒舌咬掉另一条
胆汁逆施言语的暴行
一些疯子绞死另一些
火堆里的腑脏香氛四溢
一条禁忌扭打另一条
性与死亡与道德的阴影
谣言与箭矢层出不穷
我冷漠击毙你的面具之舞
让我来告诉你，一些从未听说过的事
让我来告诉你，一些绝望而美丽的事
尖锐的开阔（正方)
周瓒
在年代的意义上，黄茜确实是一位年轻的诗人，对于喜爱以代际划分人群从而归纳写作特点的批评家而言，黄茜可能会被选进各种诗歌“80后”的版本中，但他们或许也会苦恼于无法给黄茜的诗歌进行时代序列的理论归纳，尤其当他们读到《巨人》这首诗时，这位在风格上显露出独特的个人性的诗人已然溢出了时下的诗歌话语和趣味，一定会让人大伤脑筋。写于2012年的《巨人》《拱廊》等或许表明黄茜进入了成熟诗人的新阶段，一种我称之为“尖锐的开阔”的风格渐渐清晰，而有关虚实（虚构与现实）、题材与声音的独特方法，也内蕴于这种风格中。
细致地探析其尖锐的开阔之前，先让我们领略一下黄茜诗歌写作走向成熟的线索，大概也是任何一个青年诗人的必经之路：在习得中发现自我。
在当代诗歌写作中，获取现成的由词语而进入世界的方式现成的语感、以及现成的风格，其实不失为捷径之一。在一次交谈中，诗人西川曾对我表达过一个成熟的诗人被模仿后的惋惜心情：一个诗人要找到自己独特的声音是相当不易的，而当他/她的独特性被迅速模仿之后，那种风格就会很快地被耗尽。不过，也许这也是诗的必然命运吧。换个角度看，一个习艺的诗人如果有能力通过仿写耗尽或迅速弃用某种风格，也可以是寻找自我的路径。这当然不是在试错或对诗艺花心的意义上的理解，而是诗歌与诗人的一种角力。
在仿写萨福与卡瓦菲斯这两位希腊诗人时，也许黄茜是很放松的，她成功地把握住爱欲激情的火热与迫于禁忌的矜持，诗人黄茜就像是戏剧角色一般，有分寸地出演了另外两位诗人。不过，在写作与茨维塔耶娃的同题诗《致一百年后的你》时，她与这位伟大的俄罗斯诗人产生了角力。茨维塔耶娃既热烈又直率，而黄茜的同题诗却在坚定中多了些许无奈和惆怅。以下列举二诗人的诗节，以试作比较：
朋友！不要把我寻觅！物换星移！
即便年长者也都早已把我忘记。
我够不着亲吻！隔着忘川
把我的双手伸过去。
我望着你那宛若两团篝火的明眸，
它们照耀着我的坟茔——那座地狱，
注视着手臂不能动弹的伊人——
她一百前已经死去。
…………
说不说呢？——我说！无生本是一种假定。
如今在客人当中你对我最多情多意，
你拒绝了所有情人中的天姿国色——
只为伊人那骸骨些许。
——茨维塔耶娃《致一百年以后的你》（苏杭译）
在“天姿国色”与“骸骨些许”的强烈比照下，茨维塔耶娃带着她骄傲的自信和真率的火热迎来自己所爱的人。而在黄茜的诗中，我们却读出另一种个性的女子：
朋友，我想象百年后
你的坟茔为腐烂和蛆虫占领，
我想象你化为地下的浊流，牲畜的粪便，疮口的脓汁，
沆瀣于最肮脏、卑贱的一切，
你的精神堕入黑暗，与肉体同样无可救赎。
而我和你一样，并不期待长存。
我依然爱着你，依然接纳、忍受你的任何痛苦，
就像我的任何痛苦也还会侵扰你，
直到这情谊最终吞噬了自身，
直到灵魂寂灭。
——黄茜《致一百年后的你》
这女子仿佛过早看穿了生死寂灭的本相，却依然把这附着于本相上的永恒呈现出来。有兴趣的研究者应该可以从两位诗人的比较中，见出东西方文化中的宗教精神与世俗情爱观的差异，在此，我只想说明，在对前辈诗人的仿写中，这首触动了诗人内在情感的诗，出现了她声音中的独特性：清醒、悲悯、宽容和真挚。这与茨维塔耶娃的热烈自傲、义无反顾形成了一种对峙感。在其他主题的诗作中，这种声音在纵横两个向度上展示了诗人黄茜的诗歌品质，既尖锐又开阔，是一种尖锐的开阔，或开阔的尖锐。
初读她自编的《阴影集》（主要是2011和2012两年间的诗作），可能会对其中大部分诗歌表面所呈现的紧张、严厉和冷峻感到疑惑。一方面是貌似对日常性的疏离，另一方面也像是经验的集中，和写作素材或内容的狭窄化。然而，反复咀嚼这些诗句，就会震撼于诗人所发明的与现实或世界的关系方式。一个带着先见去读诗的人（譬如像我这个认识诗人且考察过诗人的写作经历的读者就有可能形成某些先见），很可能被理解的惯性左右。比如，这样的读者会想象一个如此年轻的诗人，或女诗人，怎么会写得这么激烈？或者她所采用的词汇和修辞为什么会那么不口语？不当代？为什么她坚持用一种压抑着愤怒的矜持表达自己？……我觉得，即便是反复阅读和感受它们（因为这也必须是深入理解的基础和准备），我也应该换一个角度进行。这个新的角度就是，先行接受它们，视黄茜的诗歌为现实的平行。华莱士Ÿ史蒂文斯曾经如此定义20世纪的历史现实下的诗歌：“它不是头脑加之于人性之上的一种技巧”，而“是一种内在的暴力，保护我们抵御一种外在的暴力。它是想象返身压向现实的压力。它似乎——在最后的分析中——与我们的自我保护有关”。如果我们不仅在诗歌功效的层面，而也从诗人自觉行动的意义上理解它们，或许，对于黄茜的近作就能够有更贴切的领会。
在《我这样坐在阴影里》《晨祷》《巨人》等作品中，“我”是有意识的现实世界的观察者、带着浓厚宗教感的受难者，同时，也是真理的言说者。这貌似传统的抒情诗中的主体其实是当代现实的产物。观戏、祝告或重生的期许都是对诗人角色的强调，既有对抗亦有容纳。
他们内在一切又独立于一切，
听倦了人间的声音，便倾听宇宙的声音。
他们是自己的祭司，自己的异教偶像，
手捧光洁的万千水渠，其中的一些美得异常，
他们自成庄严的仪式。
——《巨人》
相对而言，“我”则是一个可以和现实较量一番的戏剧角色，是一个可以和诗人角色并存的具体者。可以说，这是诗人黄茜获得的一种内视能力。
我是观众也是演员，是
刽子手也是殉道者，
是风的重压和
问题的促迫。
——《我这样坐在阴影里》
“抒情主人公”这个传统意义上的抒情诗中的“我”带有的虚构性，能够让诗人道出“真理和正义”，而出没于诗歌中的诗人主体——“巨人族”又担当着重塑世界的责任。这样，我们才能恰如其分地理解黄茜诗中那些尖锐的现实批判和开阔的心灵空间。而这种气质，在《危险关系》这首短诗中体现得淋漓尽致。如果说诗的前十二行是具体的“我”对现实的回击的话，那么，最后两行则升华为诗人的自信言说：
让我来告诉你，一些从未听说过的事
让我来告诉你，一些绝望而美丽的事
——《危险关系》
缺少稚气、血气、野气的诗（反方）
阿西
近年来，越来越多的写诗者把国外一些诺奖得主或传统的现代主义经典诗人当做了标杆，从模拟语态到模拟写法，从模拟意趣到翻版所谓的自我精神……这种“学习”式的写作固然对建构本土汉语诗的现代性、当下性有着积极甚至不可或缺的意义，但正是这种“学习”导致当下诗歌出现了无以计数的“仿大师”之作。一些诗歌看似成熟老道，俨然和叶芝等“大师”不相上下，实则如同塑料花，并无真生命。技术主义至上；追求文化小趣味忽视生活大趣味；强调个体认知……这种泛“文学化”的诗歌写作倾向是对诗歌的误读和伤害。无论如何，诗歌应该是生动、清脆、鲜活、响动的精灵，决然不是某种理念或做法的按步骤施工。此刻，当我阅读黄茜的这组诗歌，脑子里冒出的却是关于当下诗歌 “整体性错误”的一些想法。尽管她的诗读起来应该还是很完整、很精致、很有范儿，但仍是一种“知识的写作”，缺少诗歌必要的稚气、血气和野气。
稚气是诗的一种十分重要的品质，它会让读者如同漫步在初春的原野，感受到新生命的生动和生机。一首带有稚气的诗，读起来似乎会觉得是“新人”所写，甚至写得不够完美，有瑕疵，但仍觉得有妙处，有新构想，有新气象。反之，缺乏了稚气，诗歌就会像打磨得光滑的石器，毫无凌厉之势，就会显得老气，就会显得温温吞吞，如同匠人所制作的工艺品。在黄茜这首《我这样坐在阴影里》的诗里，开头的“沉滞的时间”到底是怎么样一个状态呢？“沉默的变调”很难说是怎样的“变调”，它们都不是具象的表达，毫无身临其境的感知。“我”在“阴影里”的存在，“是观众也是演员，是/刽子手也是殉道者，/是风的重压和/问题的促迫……”诗人本可以把这种多向度的存在感顺着“风的重压”这个方向深入下去，落到实处，进而增强诗的张力和空间感，很遗憾诗人只是用了“问题的促迫”这样一个文学化的词组一笔带过，未能留下原生态的痕迹。读者可以承认“问题”的存在，但如何感知到是怎样的一种“促迫”呢？这反映出写作状态的“知识化”，诗性被修辞所取代。这句“谈起幸福，有人指责悲剧”把议论置入进来，貌似多个层次，依旧不能让一首诗立体起来。“但我们都对那真正/伟大的诗篇一无所知，/少数人推敲过它的细部，/更少人触抚过它的节律——……”“阴影里”的某些人不知晓“伟大的诗篇”，阴影外的我们也难以体悟，因为诗人所提示的“细部”、“节律”只是一个词汇，不是状态。这样自然是对这个“阴影里”的世界”“无人知晓”、“迷失主旨”了。这首诗，老气横秋，没有那么一种生涩的、可感可知和身临其境的语言状态。《危险关系》，似乎启蒙性很强，诗人也确实将一些个体经验赋予了新的内涵，但也只是一种语言层面的词语转换术，而那种思想的光辉被用于“阐释”的造句所遮蔽，并未透出光亮。“信仰的疆域”、“言语的暴行”、“道德的阴影”……这些抽象的修辞阻碍了“从未听说的事”、“绝望而美丽的事”的最终揭幕。
黄茜的诗歌，还缺乏血气或者说缺乏血性，也可以说缺乏一种阳气、一种硬度，一种生命力量的自然喷薄，像火山爆发那样。当然，这并不意味着我在强调一种所谓的“主题正确”，不意味着我试图在提倡写那种被某种观念定势了的“假大空”。血气，乃人之生命、人之精神的根本，乃诗人的心在燃烧，乃诗人对诗的激情和渴望。有了血气，诗歌不但会生动，也会饱满，也会有能量，才会真正感动和打动读者。
黄茜的诗血气匮缺，显得苍白。这首《致一百年后的你》读起来似乎令人心生酸楚和感叹，也可以说这是一首不乏真情的诗。但是，这首诗没有跳开世人喟叹“百年后”的惯常心态，没有能够从“百年后”这个意象里升华出一种新的可能，最终只是停留在“灵魂寂灭”这个衰败的气质上。诗中的“我”对“百年后”的“你”的关爱等情感表露，未能映照出红彤彤热滚滚的心，未能展现出生命的风华。相反，我们更多的感受是一种腐朽的气息，一种萦绕在身体周围的死亡的气息，一种消沉归隐的气息。某种角度上，这种没能彻底张扬起生命的翅膀的诗，只是“小资”的小调调，只能说是诗人未能将自己的生命融入诗的语言运行之中，端端不是人生的精彩华章。《晨祷》这首诗从题目上看就比较“西式”，这当然没有任何问题，对于诗人来说，任何对象都是可以“诗”之的。问题是这首诗依旧笼罩在一种灰沉沉的情绪之中，虽是写早晨时光，却不见精神抖擞，不见词的生分。诗中的“你”“隔绝于世”，“你知道/退避不过是抵制的一种”，顺着这样的诗路，“你”与天空里“胜利的鸟族”互成比照，后者群情激愤状，有“利爪”，有“长喙”“攫取心脏”。“你”虽然觉得这些“鸟族”构成了对自己的一种对抗，“你”却需要“贪婪地向最微妙维度探取……”，全诗落脚于“人心失重于阻滞”的一声叹息。血气的丧失，导致诗的格局无法做大，导致哀哀怨怨的内心纠结无法舒展。因此，写诗看似语言在运行，实则更是心灵的活动。而如何让诗血气充盈，大概应该关系到诗人的精神向度和心灵归依。说白了，诗，应当让人更强大。诗人，应该是一个血肉之躯。
至于野气，是相对于书呆子气、斗室气、文人气而言，是对于小意趣的一种制衡。我一向主张，诗人应该“野性”一点，这个“野性”是自然性，是自由性，也就是所说的率性、洒脱，不纠结于文本的意思。如果诗人总是沉溺于阅读经验之中，总是按照固定的语言结构去组织诗，总是按着所谓的传统去写出类似之作，那么我们就会感到这个诗人缺乏最宝贵的创新精神、创新勇气和个性追求。而没有了这些，诗人的诗篇就会显得萎顿，显得戚戚然，难有什么大气象大格局。就黄茜的这组诗来说，野气被某种“教育”某种“修养”所覆盖，野气难觅，我们只能读到很“正确”的诗，但不是有奇异审美效果的诗。《巨人》这个题目似乎有点“野”，但诗人并没有真的野起来，而只是在“父母”这个意象上如作一篇说明文。说明“他们”从土地里诞生，怎样和各种自然条件搏斗，最后自己成为自己的“祭司”——完成所谓的“巨人”的生命历程。这是典型的文学化写法，在按照文学传统中某种固有的“印象”重新描写一遍，像是在重写一个旧传说，不是建立在自我感知、自我遇见条件下的新传说。《狂雨》写“我”十五岁时候坐火车所看到的和所想到的。那是一个雨夜，看着车厢内外，十五岁的感受应该是很强烈的。但诗里所表达的无外乎“男人”的脸由“瓷器白”变成“绿”，小孩子的脸变得焦黄，无外乎是“我”“跑到”车窗外，看见或者参与演绎一段情爱故事，搞得自己最后也没能搞明白“十五岁”的“我”“到底是活着还是死去”了。这种“看见”或者“想到”的场景，缺乏内心冲动，缺乏生命力。读起来，更像是读一个文艺小段子，诗被“思”束缚着，未能散发出个人魅力的狂野情怀。
最后我还想说一下，不只是黄茜的诗缺乏稚气、血气、野气，当代多数诗人的诗大体也存在着这些问题，包括我本人。这或许是这个时代诗人的某种宿命。但是，只要对诗还有追求，对生活还有信念，对自己还有信心，我们就应该让因为阅读，因为“学习、补课”，因为对传统的依赖，以及因为对网络和公众语境的习惯性把握应用所濡染在身的匠气、俗气、颓废气、蔫巴气、文人气尽可能少一些，让稚气、血气和野气尽可能多一些。而只有这样，对于我们整体的诗歌写作，尤其是对于黄茜等一批有才情的青年诗人来说，才会更值得读者期待和关注。
郑正西想称诗坛老大，他配吗？
作者：一木 http://blog.sina.com.cn/u/2365805704
新浪网的文学平台有很多家，大家各办各的，互不干涉，可以相处融洽。唯有网络诗选的主编郑正西与各个平台及诗人骂架，他首先骂诗网络的迪夫与红太阳，为什么呢，因为迪夫与红太阳曾经是“网络诗选”的组稿人员，后与他意见不合，2011年退出网络诗选，自己创办诗网络，郑正西便在网络诗选平台骂了他们达三个月之久，诗人们应当还记得。新浪网人人有权开通博客平台，人家办诗网络，你有什么妒嫉的呢，你想独存你网络诗选一家，可能吗，那只是你一厢情愿的痴心妄想！新锐诗刊与郑老西从无嫌隙，本可以相处无事。今年1月一木撰文质疑“金迪诗歌奖”的公正性，本来这很正常，诺贝尔文学奖都质疑声不断，鲁迅文学奖都骂声不绝，有谁敢阻止这些声音吗？而一木质疑金迪诗歌奖，就象挖了郑老西的祖坟，其中猫腻不可猜测。郑老西撰了好几篇文说一木没有获奖才撰文发泄个人怨气，我告诉你郑老西，我不是没获奖，获了个提名奖，寄来的证书我没拆封就让清洁阿姨收走了。我是凭着诗人的良心质疑该奖，现在我仍然摸着良心问你，获金迪诗歌奖金奖的林雪那组诗《地远天高》，在诗人面前说得过去吗？
本来这样的争论过去也就过去了，却在前天本刊转载左岸选编的五十首短诗，郑老西发纸条来，说那是他网络诗选最牛的贴子，选载要征得他的同意，要道歉。我说郑老西自负得可笑，左岸选的诗怎么是他郑老西的私人物件了？选载还要看他眼色行事？这样的人自以为是诗坛老大，滑稽得令人饭喷！新锐诗刊所有的博文都是各网络上选载，网络诗选的也是，其他文学平台都如此，你郑老西有何德何能何权要求别人选载博文征得你的同意？郑正西为什么要这样干涉别人？因为他有很强的自以为是的诗坛老大的意识。中国作家协会的《人民文学》、《诗刊》在郑老西的眼里从来就是一文不值，2011年商震从《人民文学》调到《诗刊》，郑正西就借泥马渡、画皮大诗的文章在网络诗选平台大肆炒作，攻击商震。后看到商震主持的《诗刊》确有新的起色，便转身接而连三地大肆攻击《人民文学》的朱零，说朱零没水平，发的都是口水诗，并炮制《朱零读诗，我读朱零》、《给〈人民文学〉的公开信》的文章，要求《人民文学》编辑部辞退朱零以达到轰动效应，吸引诗人的眼球。郑正西为什么要这样做呢？他无非是为了向世人表明，《诗刊》、《人民文学》的掌门人都不行，发的诗都不是东西，只有我郑正西掌管的网络诗选发的诗才是一流的，我郑正西才是中国诗坛的老大！
郑正西不厌其烦地攻击朱零，说朱零不懂诗，误导了中国诗坛，朱零真的如郑正西所说的那样吗？我现在站在公正的立场来说话！朱零主持《人民文学》的诗歌，为中国新诗做出了卓越的贡献！朱零给中国新诗带来了“口语革命”，拓展了一条新的诗歌发展道路，迎来了诗歌新潮流新气象。众所周知，文革后，中国的诗歌以“朦胧诗”的崛起而引世瞩目，“朦胧诗”是意象诗，到了九十年代，“朦胧诗”越写越朦胧，读到令人胸闷，诗人沉陷于个人建造的象牙塔而不可自拔，诗歌远离了土地与群众。到这个时候，必须要有一种新的诗歌潮流来冲撞诗坛的沉闷气象，朱零在《人民文学》连连推出口语诗歌，引来了这股激流。口语诗朴素易懂，句子伸缩灵活，更能有效地捕捉生活现场，使诗歌更本能地接近社会真相与事物本质。口语诗的兴起与朦胧诗的崛起，对中国诗歌具有同样的划时代的奠基意义，必将载入中国文学史册。而口语诗的兴起，朱零功不可没。郑老西，实话实说，以你的诗歌鉴赏水平做不了诗坛老大，以你的诗歌创作水平，做不了诗坛老大，以你的诗歌接受能力，你接受不了新事物，你自做多情充什么诗坛老大，其实你什么都不是，瞎折腾，还是管好你自己的嘴吧！
诗歌以质量说话，我现在例举朱零在《人民文学》推出的王单单、羽微微、玉珍等几个诗人的诗，让读者来判断，我一木是否在瞎捧朱零？
玉珍的诗（5首）
再不来春风就老了，我还年轻，很爱新鲜
等人是一件痛苦的事，酴醾花香，熏坏了我的耐心
应该不能只允许男人风流，活了二十二年还没有初恋
今天我豁出去了，谁说爱我我就跟谁
还想拎一瓶果酒，穿街过巷，跟我的好姐妹
边走边喝，对路人抛媚眼对帅哥吹口哨
要哭就哭得断人三魂，要笑就笑得花枝乱颤
这样难道不行吗？不行我非要这样。固执得太久，把自己
拧成了一根筋，天真到赤裸，对过往——深感愧疚。
天转眼就黑了，这要死的安静快让我发霉
你再不来
我就想变坏了，我决定从头坏到脚
等你来让我脱胎换骨，等你来为我收拾残局
他们都说他该死，他们都说
如果我活成这副样子，一定去死
这个被说得一无是处的人，在他一无是处的生命里
找活下去的理由。上无老下无小，活到知命之年依旧
孑然一身。好吃懒做偏还命运多舛
过一天算一天，对什么都无所谓，唯独还
敬畏着这条——人人唾弃的贱命
他也想女人，也爱孩子，我见过他盯着女人肥臀时
失落的样子，见过他看着蹦跳的小孩，悲伤的样子
那个时候他最像人，邋遢下有着血肉之心
谁都想好好活着，一息尚存就想风光体面
他也曾认真起来，可总是事与愿违，多少堕落
来自于绝望？从常人到乞丐
只是咫尺的距离
日子一天天拖着，还是死在多事之秋，命运
将他送到看不见的地方。他失踪了，到现在没寻到
尸体。人们都说他怎么突然就死了？人们都说
好好的一个人怎么会死？人们都说活着不易
都说好死不如赖活着
小时候陪奶奶去市集卖菜，站了一上午
八岁的小脸晒得像紫红的茄子，大眼睛
睁都睁不开，炎夏六月辣日当头
一篮子瓜豆卖了十块钱，我的奶奶很高兴
揣着那柴米油盐的破钞票，拉着我往家走
快到家发现钱却不见了，她使劲找呀找
站在马路上，就差点把衣服脱下来确认
烈日当头，她拉着我沿路找了几趟
什么也没找回，却晒得差点中暑
她几乎就要哭了，一种绝望和
悲苦淹没黝黑的皱纹，她说连颗糖都没舍得
买给我吃。那么多的钱，怎么能不见了
我的奶奶为了十块钱差点哭了！那是忙活多久的
十块钱！让我看见生来第一道黑暗
我那么弱小，不能给奶奶富有
我那么穷，第一次想要做个有钱人
我死过一次，在我家散架的危房老屋下，六岁的躯体
躺在由废墟构造的巨大黑暗中，被沉重往下拖拽
死神深渊般扭动的黑脸对着我笑，我想我就快死了，我喊爸爸
——救我。陪我去了趟鬼门关的还有我的妹妹、母亲和小姨
两个弱女子和两个儿童，被认定必死无疑
我绝望崩溃的父亲趴在坟堆般的废墟上用血手拼命扒土
他就要家破人亡了，他的女人和孩子
被唯一的安身之所活埋，穷到底的一个家连四壁都徒然了
那是很长的黑暗，说不清的空茫和混沌
从废墟出来后眼蒙黑布，背着我飞奔的人胸膛结实
我一直喊爸爸，很微弱的呼声被风刮跑，世界像个幽深的隧道
我用力活过来了，六岁的小年纪，脑壳和筋骨战胜了砖头
最后醒来的是我妈妈，那个浑身缠满绷带布条的命苦女人
奠定了我一生沉默寡言的基础，我对悲伤麻木了
那个时候我开始长大，我背着我的妹妹回家
在长满狗尾巴草的泥巴小路上我一言不发，她说
姐我想吃糖。我闻见浑身的医院味和中西药的苦涩
她黑瘦的小手环在我脖子上，皮包骨，青虫一样的疤痕
盘踞在小小的筋肉上。我说，等姐有钱了买很多很多糖给你
让你吃个够。我说，到时姐给你买
棉花糖，桂花糖，奶糖酥糖花生糖。她就在我背上咽口水
她一边吞口水我一边哭，那个时候我开始长大
我说我是大人了，要保护她，太阳就在山那边，我慢慢地走
我背着我的妹妹像背着全部活着的重量
我背着我的妹妹像背着整个世界
都是五短身材，更多矮胖如树墩子
穷乡僻壤里这样的女人，随处可见
我母亲我奶奶我三姑六姨都是小个子女人
尤其大姑和大姨，两个做人智慧公道做事雷厉风行
扯一嗓子能镇住妖风的女中豪杰
也是茂盛的狗尾巴草堆里只冒出个头的矮个子
但这不妨碍她们成为有用之才，必要时顶天立地
能充家里半根顶梁柱，这是遗传，也是水土
我很必然地成为矮个的下一代，看到扭着长长水蛇腰
左摇右摆晃动而过的女人我就不习惯
我身边的女人们，腰身粗壮或精短，扭不出蜿蜒的
韵律，我的奶奶，七老八十还行如快风，腰肢像安在
骨盆上的树桩，硬实得很。因此整个家族的腰板都硬起来了
不扭摆也不弯折，纵然站得不高却站得很直
我的母亲常背着她那熟悉的家伙什打理菜园
一场春雨，土里的荒草发疯一样地长
我坐在高高的屋顶上，看见她像只小甲虫
匍匐在广阔的大地上，朴素得感人
那么高的大房子，是我小个子的父母一手一手亲自建成
那么多的砖头那么高的脚手架，那么多水泥石灰沙土瓷砖
都是这两个矮个子的中年人，一块块一斤斤垒上去的
从掘地三尺的地基到竣工，血泡磨成了茧子
多少的高大是渺小创造的，任何时候我觉得站得高都是因为
有更矮的光辉在照耀我
简介：玉珍，女，原名罗玉珍。90后，湖南人，作品散见《诗选刊》《山花》《诗刊》等，曾参加《人民文学》第二届“新浪潮”诗会。
载于2014年第1期《人民文学》
王单单的诗（4首）
路边的理发匠
一镜一凳一剪刀
一招一式一人生
这个在别人头上开荒的男人
始终找不到自己的春天
二十多年了，路边设摊
匆匆过客，不问姓名和出处
他以为，剪掉太阳的胡须
整个世界就年轻了
沧桑的手上，剪刀飞舞的速度
赶不上生活的浪潮
他所抚摸过的头颅
有些已身居庙堂之高
有些已埋于黄土之下
剩下余温，烘干他潮湿的眼眶
哦，或许他剪的不是头发
是自己所剩无几的光阴
很少有人在路边
购买他过时的手艺了
就在昨天，他对着镜子
打扫额上堆积的雪花
看见后山长满野草
雨打风吹去
我老爹，年近花甲，在地里
仍想着去远方，劫回落山的太阳
我叔父，孤家寡人，在家里
自言自语，等那些多年未归的子孙
我族兄，携妻带子，在广东
一家人内心的荒凉，被机器的轰鸣声震碎
我大哥，埋骨他乡，在天堂
投掷石子，此时，母亲是一面伤心的湖水
我内弟，单枪匹马，在浙江
犹大的门徒，用罂粟花擦亮帝国的枪声
还有我，身无长计，在故乡
找故乡，二十九年雨打风吹去
大浪淘沙，一个家族浮沉千年
就这样，被生活的礁石
撞击得七零八落
顺平叔叔之死
过早地闭眼了，孩子们也没怎么哭
像上帝的鞋底抖落一粒沙
滚过官邸坎时，被一阵风揉进我眼里
顺平叔叔的病很深，要去大医院打开身体
像撬开一个阴暗的仓库，把里面那粒
发霉的谷子摘除。顺平叔叔忌医
他说开膛破肚后，心，会被城里人换走
我曾经回家，见他躺在村口草堆上烤太阳
翻来覆去地烤着。忠实的奴仆，把自己当成魔鬼的面包
他撑起骨架，指着一棵泡桐对我说
“我三十年前栽下的树，现在可做一副棺材了”
那天夜里，我梦见泡桐花落了一地
后来，听说村里人把他从县城医院抬回来
黑夜深不可藏，尸体放在田野三天三夜
顺平叔叔死了，死得远远的，有家也不能回
时隔多年，我又回到官邸坎
看见那棵被砍去的泡桐根部
又生长出几棵小小的泡桐
河流记
河水在河床上从来没有睡着
像一条蛇，穿梭于山川与峡谷
鹅卵石是河流产下的蛋
河流的痛，就是肉身下滑
直到淌成大地的伤疤
也没能在蛋里孵出另一条河流
有些河流，大地之上
在自己的脚印中奔跑
浪尖上泛起一座光的教堂
有些河流，埋于泥土之下
在自己的魂魄中行走
一滴水，就是一颗头颅
它们攒动着，在黑暗中摸索
通往人间的路。同一条河流
没有相同的两朵浪花
有时候，错过一朵浪花
就错过它一生的绽放
简介：王单单，男，原名王丹，一九八二年出生于云南东北部一个偏远的小山村， 现在云南镇雄县一所乡村中学教书。
选自《人民文学》2012年第9期
羽微微的诗（9首）
《秋色微凉》
1.
你说如果要恨就恨吧
我惊诧，恨什么
你又不是那个爱我的人
你又不是那个爱我爱得发了狂的人
你只是现在的你，你现在，躯壳沉重，似有所思
在我眼里，恰似大雨骤停，四周清明，那时那境，皆属我所思所想，与你无半点相干
2.
在我敲这些字的中间
我的孩子跑过来
要求看一小会儿动画片《拔萝卜》，只一小会儿
有什么理由拒绝他呢，是他令我一分为二，一半未知，一半是甜
他拿来小凳子，正襟危坐，目不斜视，对待美好的到来，他总是如此神情专注
3.
这几天在街上看到一个乞丐
第一天他捡来枯叶取暖
第二天他架起了烧东西的破瓦片，第三天捡来了烂蚊帐
第四天在街上碰到他，抽着半支烟，如访友初回，如喝醉酒般摇摇晃晃
4.
原来我还有一个同父异母的哥哥
他死于三岁，他的母亲在穷困中郁郁而终，那时父亲还在他乡
这些事，在父亲死去那年我才知道，那年他出了一本诗集
序言触及他的生平，他在里面写：多么令人痛苦啊，多么令人痛苦啊
那苦命哥哥的母亲，我从未见过，只知道是地主的女儿，父亲的同学，一脸清秀
5.
在很小的时候，我攥紧它们，看它们欢快地从手里滑落下来
我惊讶于它们滑落时的细腻，犹如肌肤
父亲匆匆忙忙，我说，多美的沙啊，你看
他赶着去开会。我和哥哥努力打开橱柜，把留给他的煎蛋饼吃掉
然后在街上滚来滚去，很久很久才有一辆自行车驶过
车上的人，善意地笑着，看着我们
6.
所依赖的，如果不是爱，就是期待，我打通了某人的手机
响了一下我就挂掉。就像我在他的背后，犹豫着叫了一声
他打过来，响了很多下，我没有接，就像他转过身来，四处张望
嘴里叫着我的名字
7.
伏在母亲的背后，我问她，你为什么这样矮
是经常要背我，所以变矮了吗，母亲笑着说是
我想起小时无意中碰到母亲的乳房，我好奇地要再碰一下
母亲“嘿”的一声推开我，脸上浮起的神色，如少女
8.
本来想找你聊聊，没有碰上，也许更好
想聊不一定聊得很好。这样遗憾着成全了期待中的圆满
总把烦屑事揣着抱着，心想应该有一个好的时光好的对象去批判它们，消灭它们
但世人对于烦屑总是不耐烦，因为它们恍若尘埃，太相似了，没必要从别人那里，再看一次
9.
渐渐远去的时光，像金色的鲤鱼，沉入黝黑的井底。唯有春天永远新鲜，嫩叶柔柳，百花盛放，不久有断魂的人们
三三两两，说起往事，那年那月，坟头青草锄去
现出湿润的黄土，那些沉默的，那些消逝的，越来越坚硬，越来越适合被遗忘
选自《人民文学》2012年第8期
说诗杂俎
商震
1
有一幼童名唤：王奕仁。两岁半时便聪明可人。尤其是口齿伶俐，记忆力超群。他父母教他背古诗，不久，便可以背出几十首且能学着讲解。一日，其父领他到我书房，指着我说：“奕仁，这就是个诗人，你给他背一首诗。”他看着我，眨了眨眼睛，开背：“锄禾——午，汗滴——土。谁知——餐，粒粒——苦。”他爸爸很高声地说：“平时背的滚瓜烂熟，怎么到这儿就忘了？”我说：“他没忘，他给改了，而且改的好！”
好诗都是三行删去两行后，改出来的。诗，不是说明文，不必把时间、地点、来龙去脉介绍的十分清楚。应该留下些空间给读者。任何一首好诗都是诗人和读者共同创造的。诗若伟大，读者也要伟大；读者若伟大，诗才能伟大。二者缺一不可。再说，诗的语言一定要有限制，不懂得语言精炼的诗，就是一滩烂泥。我看到现在的很多诗，言词散乱，甚而无际无涯，这种随意性会伤及诗歌的本质，掩盖诗中应有的诗性意义。
诗写完了，再读几遍，若有还能切割的就要毫不惋惜地切去，留下的空白，可能会产生更悠长的回响。
简明、利落和通玄达幽并不矛盾。
我就认为王奕仁小朋友把这首脍炙人口的诗，改得好！
2
因觉得自己知识贫乏，就逼迫自己养成了逢书必读的习惯。大有“补读平生未见书”之气概。曾号称：书到我手里，决不会空置不读。为此，二十年前受益匪浅。近些年读书，伤心事不少。有一本寄到我案头的书，水平高低且不论，只看那内容的组合像大杂烩一样令我哭笑不得。书里有类文学的文字，有旅游说明，有菜谱，还有医疗验方。我狐疑：此书出版何益。有经验者点拨我：“此为评职称而作。”哦，评定技术职称必须要有出版物，被评定的人能力如何，书的内容如何都不重要。这不是明晃晃的知识腐败嘛！
也看到一些自称“著作等身”的人出版的书，东拼西凑者有，胡言乱语者有，粗制滥造者有。就为了“著作等身”？附庸风雅也得沾了风雅的边儿吧，若把出书也当做世俗的江湖，真是辱没文字！
于是，我现在改变读书方略，有些书一翻便弃，有些书读得从快从捷。只有看到那些可藏之可把玩之的书，才在不大的书架上给它留一寸之地。藏书不难，难的是藏而能读。
近几年，最想读的书，是能遣散胸中块垒，或能激发拿起笔来书怀的书。这样的书，现在实在是不多。以至于几十年来，我的枕边书，依然是《道德经》和《三国演义》。
读书和喝酒不同。喝酒是为了一醉而快，尽管醒来是“愁更愁”，但那一时之快，足以释放一定的压力。读书则不然，读书是为了给自己带来种种的萦绕于心的难以描述的持久的快感。
喝酒是一夜情，读好书是理想中的爱情。
3
一些人写了同题诗，朋友拿来让我评评。我就言无忌讳地说了甲优乙劣等等。友问：“同题，何差距这么大。难道是观察的角度问题？”我：“不是写什么，是谁来写。诗人的能力、境界决定诗的品质。观察的角度当然很重要，有多少种观察的角度，就有多少种生活的现实。角度会决定视野。”
同题诗，我建议不要做。每个诗人的生活经历和情感经验不同，驻扎在每个人身上的现实也不同。写同题诗时，名为同题，诗人写的还是自己的经验，所选的观察角度也必然受到自己的经验限制。于是，同题诗出来，必有离题之人之诗。评判起来，难免失准。
再者，一旦设定同题，就事先给诗歌施加了重量，让诗歌的翅膀有了束缚。写起来，要么为了贴题而使诗歌滞重，要么浮光掠影。
诗人写诗，要像鸟儿飞翔那样轻盈。不能像企鹅那样笨拙（决无诋毁企鹅之意），也不能像羽毛那样轻浮。
任何事物都有重量，看谁能掌握轻快的秘诀。诗歌轻盈的秘诀是，写自己想写的，爱写的。
4
某周日，晨起去前门书院写字。有朋友吹捧我字写得好并索字。我清楚得很，捧我的人是在哄我高兴，索字也是在哄我高兴。不过我也是半年没摸毛笔了，写一些，拣好的送朋友，以回报朋友之哄。其实也是练练笔。那日,及到了画案前才发现，我原来使用的狼毫笔不见了，就随手拿起一支长锋羊毫写起来。嘴上还念叨：“书家不择笔。”认真地写一阵，总是别别扭扭的不如意，写出的字，魂不守舍，无形无法。我不会怪我没功力，却抱怨笔不顺手。当然是给自己解嘲。
说到笔，我想起读到的《农耕笔庄》上一段话：“毛笔之品也，善狼毫者必轻捷劲健；擅羊毫者必温厚守扑。”据此，看到我用羊毫笔写的扭扭歪歪的字，知我尚缺温厚守扑之能尔。仅轻捷劲健，而不温厚守扑，生活中必有许多短板，留下许多可供小人攻击的软肋。
唉，从明天起，我开始用羊毫笔写字。
附:鲁院十九届学员乐冰听课后做的笔记整理，提炼。真是有心，一并贴在这。
商震：不要指望用诗歌换取什么
一、诗人的每一天都不能白过
1、肚子里有一桶水，才能倒一碗水。诗人读100万字，才有可能写一万字。
2、我读书很庞杂，连《本草纲目》也读得津津有味，我家里一本，办公室一本，随时可以翻阅。我为什么爱读《本草纲目》？因为草木有情。任何一个生命体都是有情的。做一个有情的人，这是诗人必须具备的素质。
3、读书和吃饭是一样的，有人吃饭是为了长肉，有人吃饭是为了长力量。诗人吃饭不是为了长肉，而是为了长力量。
4、诗人读哲学书是必须的，但诗歌不要诠释哲学。
5、一个诗人最可怕的是固步自封、井底之蛙。诗人要用作品说话。艺无止境，没有完美可言，只有把心放低，好好学习，认真读书，不断丰富自己，把文学的底子加厚。
6、诗人的每一天都不能白过，你听到一件事，你看到一草一木，都在丰富自己的创作。要让自己的文化含量丰富起来，厚重起来，对自己的创作有所补充和丰富。
7、读书不在乎多，而在乎吸收。
8、诗人要有丰富的阅读经验，文化信息量，以及执著、坚定的表现欲望和表现手法。
9、一个诗人暂时写不出来很正常，别急，就像一碗水倒完了需要续水。
10、在实用主义甚嚣尘上的时候，能在诗歌中，获得一些文学的涵养、静美的心态和生存的智慧是异常重要的。
11、读诗不像喝酒，酒给人的快感只能是瞬间的，快意过后往往是“愁更愁”；而读诗歌的感受会很持久，甚至耿耿一生，因为诗歌能激发人对自然的热爱，对社会生活的关切以及对我们自身的洞察。
二、诗歌的本质就是爱
1、爱是诗歌的本质，爱人生、爱自然。骂也是一种爱，你不爱他就不会骂他。
2、愤怒出诗人，但不一定愤怒出诗歌。
3、诗歌的内在节奏、音乐性很重要。
4、人类最有力量的东西是静默，而不是拳头。
5、诗人的判断一般都是感性的，是个人的判断，比如：“白发三千丈”，“黄河之水天上来”，是李白的感性认识，是不需要讲道理的。
6、一首诗是一个整体，不能只有一两行漂亮的句子就行了。这就好比稻草人带上了一条漂亮的领带，它依然是没有生命的。
7、意象不要太密，否则读者难以接受。这好比一个鸟窝只能放2只鸟，你一下子放了10只、20只，鸟会不舒服，看鸟的人也觉得不美。
8、诗歌创作具有不确定性，做严密的诗歌创作计划可能性不太大。
10、诗歌不需要把话说清楚。别人看不懂没有关系。诗歌所要表达的：一是情绪状态，你要传达什么样的情绪；二是看你与自然、人文环境的关系。你的情绪饱满了，才有感染力。三是价值取向。骂和赞美都是有力量的。
11、诗歌在任何时代都被认作是崇高的精神产品，虽然它并不高于日常的生活历练，但是，在这个世界里，诗人常常是一个寻求宁静、高远甚而把生活愿景托付给想象空间和思维能力的人，他们用自己的诗歌让人们相信生活中任何地方、任何时节都有诗意。诗人的心里有一块常绿的土地，这块土地生产绿色的思想，爆发突破冰封雪盖的力量。
12、网络平台对诗歌意识的普及，对当下诗歌写作的多样性起到了非常重要的作用。只要不被虚荣和名利左右，诗人无论在哪个平台展示，都是当下诗歌创作蓬勃发展的一分子。对于一个有着诗歌禀赋和有着知识训练的诗人，从网络平台出发，可能是走向诗歌高远处的捷径。因为网络的开放性，会使诗人更自觉地坚持原创、独创。
三、诗歌是怎么来的？
1、诗歌是怎么来的？一是读书的经验；二是个人的情感经验。
2、诗歌是核武器，体积小，但能量巨大。
3、有积淀才能有释放。诗人要有饱满的情绪和创作欲望。好的作品要有历史厚度，不要仅仅停留在小情趣上。
4、诗的外在是建筑问题，内在是节奏问题，不要把你的诗建成“危房”，要内外兼顾。
5、如果你的诗里确实要用到数字，这个数字一定是非常重要。
6、诗歌要有歧义性，像一个多棱镜，不同的人读了有不同的感受。
7、诗，不仅可以读，还应该可以唱。写诗最好要有一个诗歌环境，允许争论。在争论中才会有进步。
8、诗不能写得太满，一定要留白，留有余味，所谓“笔断意连”!
9、写诗的基本功就是炼字、炼词，你所用到的每一个字和词，都要反复推敲、斟酌。同时，要对世界保持陌生感，保持陌生感就是要对一切事物保持敏感、保持新鲜。
10、诗人的写作目的不外乎是呈露个人的词语魔力与审美经验等等，而这些写作目的是要通过读者的阅读来完成。诗歌的美学目的，更是要通过读者的阅读来实现；这个目的，就是要给读者带来——愉悦。
11、生活中无比丰富的现实，仅靠诗人的想象力是无法抵达的，只有在生活中获得真实的感受，才能让诗人的想象插上飞翔的翅膀；也才能让我们的诗歌作品有血有肉，有歌有哭有呐喊，有疼痛有欢欣，一言以蔽之：有强大的、属于诗的精神感召力。
12、诗人写作是创造，是独创。独创，不允许寄生；独创，必须咬破罩在自己身上的他人的茧衣而蜕变振翅。独创，是诗人高度的精神自觉，是打开或参破那些沉默的、不常被倾听的事物与情感，做诗人自己的有力发现和见证，是展示现实社会的真实图景、呈露诗人自己的幻像，进而表现诗人自己的想象力与创造力。
四、不要指望用诗歌换取什么
1、诗人应该像大海一样，每一条支河流都在丰富自己
2、诗人也是水池，可以养各种各样的鱼。
3、世界上有三种人是可以原谅的：诗人、老人、孩子，因为这三种人一般撒不了谎。
4、诗人的感情要有落脚点，不可空泛。
5、诗人要对词句敏感。诗人可以造词，但所造的词要让别人容易接受。
6、诗人要永远保持一颗敏感的心。诗人在陌生的环境里才能有兴奋。
7、诗人应该让人另眼相看，因为诗人具有前瞻性，历史的穿透力。
8、诗人都是比较直率、单纯的人。
9、诗人是创造者。可以不讲常识，如：水可以解渴，火可以温暖，这不是诗，这是常识。诗人不应该是哲学家，哲学只是诗歌的儿子。诗人是才子，才子必须创造！一个诗人如果才情不足，他的作品就会单薄，缺乏力量。
10、诗人情感要丰满，就要有锐度，锦里藏针，精神里有刚性，要有对自然、对自己的判断。
11、不要指望用诗歌换取什么！诗歌只能是情感的通道。对诗歌要有敬畏之心。人类社会越是容易上手的事其实越难做好，就像做饭人人都会，但要当大厨却很难。
12、在生活中要把自己当自然人，不要当诗人。
13、出色的诗人应该写什么都不逊色，可以驾驭文学的各个种类，比如：小说、散文、戏剧。
14、诗人要热爱生活，除了热爱自己的生活还要热爱广大百姓的生活，要像艾青那样“对这片土地爱得深沉”。
15、诗人的作品一定要经历具体生活的锻造，汲取人性的、自然界的精髓，并结成生命的晶体；这样，读者在阅读时才会让诗作重新释放现实的能量，才会感受到明亮和温暖。可以肯定地说，没有人间烟火气儿的诗歌，不会是好诗歌；诗人的情感不落到实处的诗歌也不会是好诗歌。
 祖国啊我亲爱的祖国 舒婷(46127) 面朝大海,春暖花开 海子(33641) 等你在雨中 余光中(31999) 我爱这土地 艾青(31901) 爱情故事 北岛(27563) 有一片枫叶飘来我的手里 章平(25916) 爱情 穆旦(24250) 飘雪 章平(23922) 七里香 席慕容(22953) 致橡树 舒婷(21061) 李红的吻 侯马(20945) 叫我如何不想她 刘半农(20320) 活着 中岛(20289) 自由 徐江(19733) 一个渴望爱情的女人 赵丽华(18899) 饿死诗人 伊沙(18762) 回答 北岛(18170) 永远，我等 余光中(18049) 一代人 顾城(17551) 经历 中岛(16798) 再别康桥 徐志摩(16740) 人类的宣言（长诗节选） 诗阳(15449) 凝望雪的傅琼 侯马(15311) 乡愁 余光中(14354) 影子之歌（长诗节选） 诗阳(14343) 屋檐 沈浩波(14338) 太阳吟 闻一多(14059) 初相遇 席慕容(13811) 网络时代的爱情 林童(13762) 我用残损的手掌 戴望舒(13626) 在时间的岛上 诗阳(13593) 七月不远 ————... 海子(12178) 一切 北岛(12053) 怎敢 汪国真(11998) 青春 席慕容(11841) 遗墟日记 诗阳(11753) 一棵开花的树 席慕容(11625) 雪落在中国的土地上 艾青(11311) 爱你 席慕容(11211) 我是比利时章平，你也是的 章平(10719) 中秋夜 舒婷(10363) 埋葬了的爱情 苏金伞(10234) 无怨的青春 席慕容(10186) 奥运会纪念 唐欣(9695) 致大海 舒婷(9692) 假如…… 顾城(9558) 炉中煤 ——眷念祖国的... 郭沫若(9524) 前缘 席慕容(9483) 放弃爱情 雁西(9453) 相信未来 食指(9344) 雨中的了悟 席慕容(9011) 呵，母亲 舒婷(8968) 我想象到的爱情 巫昂(8521) 偶然 徐志摩(8051) 乡愁 席慕容(7868) 在爱情之外 雯子(7785) 与你同行 席慕容(7771) 新年 北岛(7741) 封闭爱情 雁西(7613) 莲的心事 席慕容(7390) |
民间经典：安琪
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安琪诗选
雍和宫
这是一个明媚的午后我来到雍和宫
看见书上的渡母：蓝渡母
绿渡母
腰那么细，臀那么丰这雍和宫的渡母
看见牛头人身的菩萨
羊头人身的菩萨
马头人身的菩萨
看见供奉在墙上的唐卡，宗咯巴的唐卡
看见法物法器欢喜佛
看见午后的大殿
经书微黄
看见木雕迈达拉佛像高
18米。
这是一个橙色笼罩的午后我来到
雍和宫，我看见
我被看见
看见和被看见都不会静止不动
看见不会使灵魂安宁
被看见不会使生命真实
2003/2/10。北京。
芦沟桥
够了够了，桥被包围
铁栏杆，青石板，菜市场
中性而乱的灰黄面孔来回走动
我们把车停在这里隔着收费站口
看见桥上狮子土头土脑的表情
一模一样
它被包围，铁栏杆
青石板，菜市场
中性而乱的灰黄面孔来回走动
我们把车停在这里隔着收费站口
桥上狮子土头土脑的表情
一模一样。
2003/5/25，北京。
像杜拉斯一样生活
可以满脸再皱纹些
牙齿再掉落些
步履再蹒跚些没关系我的杜拉斯
我的亲爱的
亲爱的杜拉斯！
我要像你一样生活
像你一样满脸再皱纹些
牙齿再掉落些
步履再蹒跚些
脑再快些手再快些爱再快些性也再
快些
快些快些再快些快些我的杜拉斯亲爱的杜
拉斯亲爱的亲爱的亲爱的亲爱的亲爱的亲
爱的。呼——哧——我累了亲爱的杜拉斯我不能
像你一样生活。
2003/8/1，北京。
天不亮就分手
天是一例
亮是一例
分手是最后一例
电视播报现在是北京时间７点整
小时候我经常躺在床上
等天亮
一块弯曲的银制别针挽留了睡眠的感觉
我数了数指头
不多不少正好十根
天要亮了
天不亮了
天亮了你来了天不亮了你走了天亮天
不亮天天天天亮天不亮
你来了你走了来来走走走来了又走了
长大了我经常迷糊等天像个考古
工作者把我挖起
亮是一柄铁锹拍拍我
呵呵，我一激动看见你的手刚刚离去
2003／8／1，北京。
身体的一夜之旅
它长1米63
我的身体长1米63
它宽3千300尺，哈这个夜晚它
宽3千300尺
我的1米63的身体在宽
3千300尺的夜晚悄悄出走
风格古朴
显示了我曾受过良好教养
显示了我至少还是一个诗人
一个过气的前诗人
此物装饰有诗数百行
情感0·1克
麻木万斤
姓安
名琪。
此物在夜晚出走
功夫要比白天略高略深略强
凸起的恐慌写在遭遇到的盘上
内盛被猎杀的大胆构想
2003／8／1，北京。
黑暗游到我身边
古代的黑暗游了过来游到我身边
古代粗糙的黑暗像一条会走楼梯会游泳的鱼游到了
我身边，刺激着我不断长大
黑暗游到我身边
令人静默的沉重打碎了一个字母
一个汉字，一个阿拉伯数字
外加马丘.比丘
黑暗游到我身边我不申辩也不狂喜
我被评为最佳射手因为
我已上色。
2003／8／1，北京。
一个异性恋者对同性恋的渴望
我渴望男人
于是我犯了错误
我渴望成为同性恋者
这样就不会犯错误
你，这一个男人
偏偏逼我犯错误
我犯了不是同性恋者的错误
我渴望过你
就犯了错误
就犯了被诱惑
被轻视的错误
我这样一个二十一世纪的女人
渴望过你
就犯了一个
从创世纪到二十世纪的错误
2004/3/23。北京。
曙光花园
那晚月亮很亮
很大
就挂在远处的灯上
我和华海玲走进曙光花园的门
我指着月亮说
你一定看不到月亮
因为那晚月亮很亮
很大
并且挂在远处的灯上我知道华一定以为
那月亮不是月亮
果然华问我
月亮在哪
她问的时候头高高抬着
一直就到天上
我说你一定看不到月亮
因为月亮不在天上
它和灯站在一起
只在我的眼里
就像我只在曙光花园你的楼里
赌徒
你用一个没有难度的词语陷害我
我的赌徒
你坐在我身边像赌徒眼里的赌徒
因为我们都是赌徒所以我怕
或者不怕
你
你低着头假装很安静
假装不知道安静的安，安全的安，安琪的
安
无数人问我：安
或者不安？却不知安和不安其实是一码事
其实，那么多年你一直在
诗歌里，比较疯狂
比较不在小说里
我觉得今天你不能再写了
我觉得今天你不能再写了
你们都在创作
就我一人无所事事
小小空地走来走去
我觉得尖叫有时是一根火柴很快熄灭
偶尔留一点红红的头
必须放在水里看它冷却
才安下心
才丢进垃圾桶
看一根烧过的火柴头与一叠废纸混居有时
很伤感
有时很奇妙
我觉得今天的场景很伤感
很奇妙就像
烧过的火柴头
和废纸
你在空地走来走去
小小的落寞，落寞有吗？
烟含在嘴里
水拿在手里
你觉得今天我不能再写了整个小区都被高楼
塞满了高楼都被
灯光撑饱了
你的神经也被我的敲打刺激了
在北京，在终点
如果可能
请允许我把北京当作我的终点
允许我丢弃自己的故乡
如果故乡是我的母亲请允许我丢弃
母亲，父亲，孩子
一切构成家庭的因素
一切的一切
请允许我成为北京的石头
安置在大观园里
或西游记里
我愿意就是这样一块石头
不投胎
不转世
我愿意回到石头的身份
没有来历也没有那么多阅读的手
指责的手
在北京，如果可能
请允许我以此为终点
活着，死去，变为一块石头。
2004/5/2。北京。
电话暗淡
一天一天，电话暗淡，电话从不让我感到兴奋
绿色桌面三部电话一起暗淡
一起把我和亲人隔开
从今以后我要过上没有压力的生活
没有愧疚，没有不安，没有羞耻和背叛。
2004/8/8。北京。
欢喜佛
我的欢喜
我的佛
我没有欢喜
我有佛
我的佛是你
你是诗
你是我的命
我命不会带我到任何坏地方
你是我的诗我的命
我们一起欢喜
一起睡在好地方。
好不容易
喃喃自语
喃喃自语
那些孤寡日子田边地头晚霞划一条线就来到
从前，说不清童年满天
我们仰望，大喊
好不容易长大
好不容易结婚生子一直到现在
照顾人群
照顾人群中不转身不写信的往事
千万条路从出发处出发
通向祖国的大城市小地方
其中必有一条通到我正坐着的这把椅子
天真的童年
难道还会造出一条路供我回返
亲爱的童年我们曾经一起仰头看天
直到看见今天的晚霞
2004/8/29。北京。
新年快乐
新年，你都把我忘了，我觉得很突然
被越来越大的时间吓了三跳
头一跳在1969年
我出生，鸡正好叫到
鸡冠的位置
第二跳在1992年
我写诗，结婚生女，感到全世界的好
都来了
越来越大的时间在2004年跳了
第三下，嘿嘿
我不动，动的是12月29日20点49分
满屋并不新鲜的
空气其原因主要是因为新年到了
带来那么多消化不了的雪
和冷。虽然张灯结彩
新年还是冷
还是有些
茫无头绪。实际上我已忘了新年
我觉得很突然若干年前的
若干年前我曾经那么渴望新年
像一切成长中的孩子
若干年后的若干年后我不像成人一样
成长了。
我把新年限制在一朵花里
花开新年到
花谢新年飞
新年年年如此？噢不对
想想看新年也老了
我曾经在新年看见一天地的雪，天哪
一夜之间新年
白了头。
蚂蚁啃骨头
我看见没有记忆的广场
正被诗人写在纸上
我看见纸上的广场，一个字一个字堆叠
像一只只尚未长大的蚂蚁
蚂蚁蚂蚁
蚂蚁啃骨头
多么细小的蚂蚁
多么庞大的骨头
蚂蚁蚂蚁，爬在纸上的蚂蚁
在白色的背景上清清楚楚
它们爬呀爬
预备用漫长一生离开纸
离开纸上的广场。
蚂蚁蚂蚁，这广场对你已没有记忆
在白色的背景上我看见庞大的蚂蚁啃着
多么细小的骨头
2005/3/26，北京。
一天一夜
一天一夜？没有问题，你可以呆在我这里一天一夜
这里？这里是哪里
甜蜜里，悲伤里，还是麻木里？
哦，你去过的，在从前，在挤出来的时间
空间中，你跟无数人影磨
交叉，重叠
以至你变得如此之扁，扁，却不透明
却不在耗尽五官的祈祷中死于纷乱
祝贺你亲爱的
我给你准备了一打用于记录口供的黑色牛皮纸
我很不想干这种事
我差一点儿就把他们当成同案犯叫到面前
直到风吹草动，提醒我，我的椅子正在松动
正在摇晃
那么说吧，就在此刻，吸足了墨水的笔
抡圆了的砍刀
这是我正赶往孤独的路上，我留出了一天一夜，你看
我的手，我的身，我的心：干干净净
一片空无。
月上中秋
月亮，月亮，昨天的月亮
今天的月亮
唐时的月亮
宋时的月亮
李白的月亮
苏东坡的月亮
再怎样的月亮也是月亮
前面的月亮
后面的月亮
东方的月亮
西方的月亮
全世界的月亮照着全世界的人
全世界的人爱着全世界的人
月上中秋
北京的中秋
漳州的中秋
发自内心的虚无，距离遥遥，我打点行装
奔赴在弯月赶往满月的大路上
我的大路突然出现
我的大路没有尽头
我感到孤独一人
又感到吾道不孤
当全世界的月亮齐上枝头
万方奏乐
中秋到了
我感到吾道不孤！
偎依，或硬座
我靠着你，有了肩膀，有了余生，列车启动
哐当一声，有了长鸣，有了我们
相视而笑的眼神
我们的偎依走了三个月才到达此刻，此刻灿烂
心事像果实缀满心头
你靠着我，有了儿子，有了女儿，我们儿女双全
有了阳光有了雨露
我们靠着我们，这天意的神秘让我们欣喜
秋阳阵阵在空旷透明的风里
一列列车呼啸而过
车身干净因为你心地单纯
你既憨厚又朴实，既聪明又能干
你既善良又幸福像一双儿女居住在屋里
两双拖鞋
清凉的夜里我们在寻找两双拖鞋
一双大红
一双青蓝
我们遇见呼市的少女，大眼睛的好孩子
白嫩的脸
清脆的嗓音
我们遇见呼市的树儿摇摆
人行道上，灯光微弱，出租车上，师傅讲话
拉高尾音
我们在寻找两双拖鞋
这是唯一属于我们自己的未来，我们的脚
和路。我们将一起走完余生
一双大红
一双青蓝
2005/10/15。北京。
这些草啊
这些草啊，在大昭寺，一殿与一殿之间的狭窄地段
这些草高及膝盖，密密缠绕，细细的枝茎你拉着我
我拉着你在大昭寺一殿与一殿之间的狭窄地段
它们被我们看见，因为它们部分转红的颜色在淡绿的
翠草间格外醒目
我俯下身子，企图捧起这不言语的绿色与红色
你在这时按响快门
你的手那么迅速
捉住了这些与我同命的草的欣喜
2005/10/23。
晚风
晚风凉了，夜色刮起秋意，内蒙像一张羊皮慢慢铺开
树的影子凉了
静静站在路旁
夜色刮起，我们在内蒙的秋意里
守着遥远的草原幻想
慢慢进入梦乡
梦是谁家的孩子
一会儿到我心里走走
一会儿到你心里走走
在内蒙的秋意里
我们手拉手
渐渐进入梦乡
比之细浪，比之一排发呆的椅子
台灯扭头向西，离开母体，一线长光
比之细浪
比之发呆的椅子
窗帘微扣，窗外风窗外浪，促成那只飞蝇
奔跑，尘土在追，浓烟中闪烁的小钥匙
被主人使劲按进怀里
突然的惨笑比之细浪
比之一排
发呆的椅子
你在街边哭
黄黄的牙齿浸泡过茶叶
这些来自故乡的树芽儿
偏偏就涂了你一脸
一阵霜过
路旁光秃秃
行人们摘下帽子
依稀间白发晃动比之细浪间
一排发呆的椅子
我坐在椅子上
你躲入细浪里
并无什么为你我作证，你不声不响
穿鞋提袋
我颓然俯瞰人潮在17层楼上发呆
2006/2/3。北京。
循着阴暗跟我走
姿势有点不正，它在我右手边，必须让头
右转，或者对着空无一人的墙壁犯愁
心木，腹胀，满屋寂然
老人们自言自语但我已
无力接腔
它是我的伤感久违了下午好
它说，循着阴暗跟我走
它把我带到阴暗中久违了下午
的阴暗
下午好！
你匆匆出门把这么多阴暗留给我
你好！
循着阴暗跟我走
大白菜的冬天
开禁了的鞭炮和烟花在昨晚的夜空中
小脚女人一样
跑着叫着
炸开锅
一群小脚女人久违了
她们满世界跑着叫着炸开锅
她们像一串串生逢其时的鞭炮
你像这个下午的阴暗
你开车上路
把我带到天津、河北
石家庄
你用一连串的阴暗引爆一连串
又一连串
的阴暗
2006/2/3。北京。
绝对一粒粮食都没有
河流在河边吃草你摸摸看
绝对一粒粮食都没有
阳光晒黑了非洲的皮肤，欧洲也好
不到哪里不信你摸摸看
绝对一粒粮食都没有
粮食们都到哪里去了你猜猜看
绝对你要说都到人们肚里去了啊不对不对
粮食们都到地里去了
地都被河流吞没了
河流都被阳光晒干了
绝对一粒粮食都没有
2006/2/3。北京。
答案大概
一瓶大可乐瓶子大概可以装进一家四口人从北京
到天津的行程大概可以
装进江南奥拓马不停蹄的奔跑大概可以
装进他酸疼的脖颈如你所知我不会
开车不会当他的帮手
如你所知除了他
我一无所有
答案大概就在这里
一瓶大可乐瓶子可以被丢在路旁踩扁拆烂而我
不能，一瓶大可乐瓶子还可以
被火烧掉被就地卖掉而我不能
如你所知
我上有老下有小除了他
我什么都有
2006/2/3。北京。
在夜的深处，呼吸沉重，我和你
在夜的深处
踱步，以太极的方式，左腿，迈，顿，右腿
迈，顿，身体要平衡
气息要均匀
你厚厚的背影，黑色，像一座移动的烈火被按捺在
夜的深处
微弱的光照着不变的一切
长沙发胡乱抱着白被子
你的衣服零乱，丢置在不高的椅背上
不能不坚持
我狠狠的凝视着你我爱你
而你不相信
在夜的深处，煤气开了又关
必须为死亡找到良好的借口而我不相信
死亡能够化解恩怨
油腻的厨房
对峙于味道浓厚的厕所
这就是生的执着
在夜的深处
执着是一种残忍我想放弃想对你说我爱你
而你不相信
牙疼隐含在牙里
时钟滴答
天光微亮，春天寒冷尚未消散
亲爱的亲爱的
当我认识你 春天到了
而你一以惯之的沉默像寒冷
尚未消散
悼词
你在梦里死去
你在我的梦里死去
为什么你要到我的梦里去死，世界那么大
人那么多为什么偏偏是你
跑到我梦里去死
难道我的梦比世界更大
难道你比所有人更多
你到我梦里去死
使我余生的梦
充满悲哀
我为你写悼词在梦里
我为你念悼词在梦里
我痛哭失声是真的
当我醒来
我摸到了满脸泪水
当我在残存的悲哀中恐惧，发呆
黑夜像一床被子裹紧了你
你在外面
发烧
咳嗽像一个病人
你不知道你在我的梦里死了一次
为什么你要到我的梦里去死
当我醒来，梦里的悼词像余生的诗篇
使我心怀恐惧
充满悲哀
让我们先在索福克勒斯的皮箱里找
希腊，它的背影，弯下腰，它呼吸的爱琴海上线了
特别懒的阳光懒洋洋照着你
你是那一群特别懒的人中最懒的一个
你弯下腰
蜷缩到索福克勒斯的皮箱里,你跟着他走向
希腊的广场看见雪白的羊一只一只
一只一只陆续走出
他们说,从时间中走出的羊最乖
最听话
他们把你从索福克勒斯的皮箱里拉出
他们说,很快就要结束了
这流不尽的苦楚
滔滔不绝
像为人类的母亲
像一条过去年代的新闻由你来挑
相信你是的
你是希腊的背影,特别懒的那幕剧懒洋洋地
掀开帷幕
动机与效果毫无一致
我居然在痛苦的洗劫中捡拾到享受的碎骨
它并不锋利
不足以把我一下击倒
它牵着长长的抖颤的恐惧之神面容黝黑
或蜡黄
它细微的快感含沙带血哦这还不坏真的
我居然在这一阵又一阵突临的
痛苦中默默期待
享受的碎骨
它瞬间爆发，又瞬间平息
它沉默如铁打的饼
吞不下
吐不出
它和我有着同样的痛苦但它享受到了
碎骨了吗我以为没有
我看见它仇恨的手黑了手指像那些
从未长大的少年突然
让我心疼
于是我哭了。
2006/5/6。北京。
再任性下去
再任性下去？往极限处再任性一点
点，就一点，就能达到碎裂部位，就会看见
脑浆汹涌如她的破口大骂如我的
强硬还嘴
我坏了
心脏坏了
它像一块石头堵着像一团乱麻塞着
听我的，必须听我的
把车开到最高速直接开到
昆玉河
乖，只要开到昆玉河就能到达此生渴望
到达的尼罗河
我一直向往埃及
古希腊
那些久远的文明藏着无数人的前生
他们轮回转世
有的成为我的朋友有的
成为我的敌人
亲爱的敌人
我们真不幸
既亲且爱又是敌人
来，乖，我们开车去找
我们的前生
听我的
它们就在尼罗河
它们不会在多瑙河
也不会在
黄河因为我们不够浪漫的蓝也不够
辉煌的黄
它们一定在尼罗河
当它们醒来恰好就看到
我们撞进了它们的身体
它们虚席以待已经很
久了。
2006/5/6。北京。
帝国主义诗歌
当我在诗歌中享受到生之快乐，诗歌，这垂而
不死的帝国主义
我前世的爱人，你霸占了我，欺负了我
使我在今生不得安宁
当我在今生不得安宁
我优于现实的灵感染毒，中病，类似问题
接二连三，接二连三掉下的
灰尘重心设计了我
使我在遍天杨花中迷糊转向
那腥臭微起的死水
这帝国主义的诗歌用糖衣裹着炮弹
使我在痛苦中忍不住将手伸向它
忍不住吞服，忍不住
以此作为生之依据
这垂而不死的一天又已开始
右下角的暗影，杀人机器突然启动
的幻想，哦，快终止这诗歌的秘密
快意，快让生活穿上生活的外衣进入
生活。
为始
我什么都能写，腹胀的黎明，自窗帘外伸进第一只脚
夜晚被放倒的往事惊醒过来
它看见一排排刷子在它脸上游移，这奇怪的幻景
有如直立在身后的某个人
没有头，没有身子，却又实实在在，让它
感到伤痛
这多次翻滚在床上的夜晚总是形单影只
在一本书
又一本书之间来往，百无聊赖，文字乱性，常常
是这样它被一本书
又一本书乱了心境
它想把窗外的黎明揪进来但黎明腹胀
并无法理解它的深意
它刻骨的爱与仇恨。
全部的无眠始于分裂的完整，一个完整的分裂
似乎不该但已经发生似乎
它什么都想到了但唯一没有想到这样的结局
它推推我，把第二只脚伸了进来而一切都变了
关于过去
关于未来它又一次陷入到
不可知
的现在。
2006/7/21。北京。
半张世界
他给我半张世界，另半张给谁
我不知道
我不知道天为什么时阴时晴爱人的脸
为什么总不开花
全国人大为什么总要开代表大会
他们究竟谁代表了我
我不知道我为什么要来到北京
诗歌为什么要选择我
女儿为什么会宽恕我她说
她最挂念的是妈妈
她不知道她只得到半张世界另半张
被我带走
我是个施过福也做过孽的人我只配
他给我的半张世界。
注册一枚自己
如果有来生
我替你注册一枚自己
替你打开尘世的门
预先置好一亩三分地
替你生下一儿半女
把今生的苦吃尽
如果你愿意
请你在来世化身为人
接受我的注册
接受这一枚
为你注册的伤感。
最初的幸福在一阵风中飘摇
它似乎在暗示，幸福不可靠？哦不对，顺着这样
的思路走下去就是陷阱
它其实是说，最初的风
和最后的风
因为幸福的参与，而幸福
而飘摇起来
它在风中时而光滑，时而粗糙的躯体
像手扶了一下眼镜
又扶一下
因为我的左眼比右眼娇嫩，我看见
风在我的左眼停留的时间比在右眼
多了三秒
我想，最初的幸福就是这三秒吧？
它飘摇，不定，闪烁其辞
它经过了坎坷的土路
易化的柏油路
到达一阵风的天路
风是可以低下头的当它愿意它可以
把触角伸入渴望幸福的人的怀里
也可以什么都不留下
一溜烟走了
风是最初的幸福飘动摇晃
要小心，要抓住它，这易碎的风，和幸福。
风是固体的
就在昨天，在2006年9月7日
的夜晚，在床上我听到风在17层的天空呜叫
庞大的拖拉机滞重推进在我
放下阅读的耳边我听到风
仿佛有点陌生，看起来
这风，已不是风
它呜呜叫着，推着庞大的
拖拉机迅猛推进它不是
气体，也不是流质体
它呜呜推进像一个完整的
大兵团部队它是固体的
我突然想到，是的
在2006年9月7日的夜晚我醒悟一般
发现风是固体的
我把它记下以区别于南方的
福建的风——
它们再大，也是呼呼地吹
呼呼地，不是
呜呜地。
又一次被点着
死过一次的人，不容易被点着，他们经历过
生的坎坷，或辉煌
最后到达火葬场
他们被翻滚，搅动，直到成为
黑黑的焦骨，细碎，不成型
你曾经用筷子挑过他们死后的仪容
黑黑的焦骨，细碎，不成型
他们是你的亲人
你挑过他们，内心满是忧戚，那些
身未死心已死的人
他们没有人性地活在你周围
使你感到生的压抑和憋闷
你等待一把火点燃他们
这些未死的废物，或者你
你希望无妄之火自天而降
已死的，将死的
都注定被点着。
2006/10/23。北京。
黄昏破了
正当黄昏像艾略特被施了麻药抬到手术台上
一代诗人惊讶崛起
他们围观黄昏、艾略特，仿佛自己就是施麻药的
医生，他们互相塞给对方手术刀
消毒剂
互相洗脑，灌肠，为自己换了身现代的衣服
黄昏自此走出感时伤怀意境一下子变得
血淋淋，或病泱泱
正当艾略特从荒原中回来他看见他的猫
舔着雾的脊背两眼发出红色的光
那群伪装医生的人手术刀抖动着
在文字间迈不动蠢笨的躯体
很明显他们的衣服并不适合他们
黄昏破了
他们苍白地丢失了现代的背影。
2006/12/6。北京。
天地宽
我向你请教生死
你说，这问题你已想通
你在像夜晚一样黑的白天传授理想
感觉像真的一样
躯体逼仄天地宽
现在是好的开始？坏的开始？还是
不好不坏的开始？
我向你请教苦闷
你说，这问题你没遇到
灯零落，一一亮起
城市生生死死如今名北京
幸福的人不幸的人游走在
风吹灯影的街头
我向你请教幸与不幸
你举手摄下那轮明月月在中天
天地宽。
2007/2/3。北京。
从今天起要写光明的诗
从今天起要写光明的诗
要假装没有郁闷堆积的昨天
要拿掉脸上的未亡人之气，要既来之
则安之。要平静
学会承纳愚昧的暴行
和各自为政的现场
要腾出阴云驻扎的心胸，要果断
迎接大光明。
2007/2/4，北京。
我性格中的激烈部分
我性格中的激烈部分，带着破坏
和暴力，冲毁习见的堤坝
使诗歌一泻千里
滔滔不绝。我性格中的
激烈部分，一触即发
它砰的一声，首先炸到的
就是我
它架起双手，一脸冷酷
我一生都走不出这样的气场
它成就我生命中辉煌的部分
——诗歌！却拿走了
完整的躯体
我性格中激烈的部分
携带着我的命
一小段一小段
快速前行。
2007/9/16，北京。
极地之境
现在我在故乡已呆一月
朋友们陆续而来
陆续而去。他们安逸
自足，从未有过
我当年的悲哀。那时我年轻
青春激荡，梦想在别处
生活也在别处
现在我还乡，怀揣
人所共知的财富
和辛酸。我对朋友们说
你看你看，一个
出走异乡的人到达过
极地，摸到过太阳也被
它的光芒刺痛
戒色生涯
幽暗的新东安四楼剧场8号厅，在我从4排
移到7排的过程中，我摸到棉软的布沙发
沙发上的情侣被我有意忽略过去
为了一些没有的理由我和他们隔开一个距离
一个人时见不得两个人
尤其是，两个，相亲相爱，的人。
他们都来看色戒，我也是。所有买票的
排队的，一男一女，来看这个告诫我们
色要不了命，情才要命的戏
我陷入到旧时代的氛围里，电影院的世界
仿佛不属于尘世，一个人在自己的内心萦绕
感到有些大孤独的欢乐，连同最后的眼泪
也无人欣赏，一个人的死，换来另一个人的
不死，结局永远是这样，一个女人的死
换来一个男人的，不死。它们不会颠倒
过来。永远不会。我在曲终人散后静静
站了一会，觉得自己神色宁静，有着
不与平常一样的美。这个我是我爱的我
她不是喧嚣的，张扬的，也不是庸俗的
琐碎的。她一直无法让人看见，我不止一次
看见她在公车上、人群中，恍惚的
出神的脸，我想分出另一个我，去陪她
默行、阅读、感伤、呆坐、无奈
苍白、蜡黄、乌黑、青紫、暗红
我目睹她的戒色生涯，真的像一个死去已久
的人。朋友们说，来吧，还是应该多走走
她摇摇头，她对什么，都没了兴趣。
我理解她对色戒的哭，缘自于此。
2007/11/10。
单纯的人却有复杂的经历
（为同样的我而作）
为什么你会长得像陈独秀
为什么你又长得像福建人
为什么你如此大名鼎鼎却不为我所知
为什么在寂静的午夜你辗转在生与死的失眠地
像一个单纯的饱受伤害的知识分子
整整一天我搜索你遍布网络的复杂经历
整整一天我惊讶对你的陌生没有妨碍我对你的
邀请和敬重，在语言的锋刃中
你较真的样子让我相信你是个单纯的
天真的人，凸起的颧骨，清朗的笑
为什么你这样单纯却有这样
复杂的经历？
我在早餐桌上劝过你，提醒你网络时代
的陷阱却不知你早已陷了进去
我在即将分手的瞬间瞥到你单薄的背影
——
这具饱受伤害的躯体如此单薄如此经风
受雨如此蕴涵能量如此巨大在这
伪自由主义时代！
2008/4/1，漳州。
水的骨头
海有完整的皮肤在南方，清晨的海像羞涩
的小姑娘薄纱轻罩，正午，海浩瀚，平静
一次夜间，我和同伴住宿海边旅社，听见
晚上的海沉重、隐晦，似乎藏有无数死者
的幽魂。我听见风掀开海的皮肤，一层层
被掀开的水，没有白天的细浪也没有
爽朗的哗哗声。它们更像阵亡将士的骨头不断
推进，迈着秋风萧瑟的脚步，直接碾过我们
的头颅。死亡如此强大以至第二天清晨我们：
眼涩，脸干，头晕，脚轻，天地旋。
2008/4/10，北京。
为清白而负重的冬日
把门关上，再把插销插上，这个夜晚就是
清白的，整整一冬，寒风日日呼啸
门外咒骂，门内惶恐，我把一片睡眠的药
放进被里，用另一片
去安抚失神的长发
死亡决不会在这时寻上你
我也是。沉默中蔑视，宛如不相干的两个人
三个人，脚印撂到你必醒的耳畔
原谅我看见你摁压手机的手
委委琐琐
必须坚定不移把一生过下去
把愤怒限制在，最小的范围内，最大地离开
躲闪，像光线催开一树的绿，越来越
密，而不透风，而在热闹中
踢走懊悔的冬日
负重的清白赤着鲜嫩的躯体，还在其时
你愿意我满身枯萎地老去？
你愿意我再不冒烟，再不流淌，投影到
夜晚被抓坏的墙上？
你愿意我酝酿三年的仇恨突然打开门
朝你的脸扔去从未有过的烈火？
一只糟糕的口罩，蹭蹭蹭地遮住我，和拼命奔跑的
血，那是父亲的父亲遗留给我的种子
它使出40年的力气拔苗自长，从福建
到北京。
2008/5/6，北京。
红与黑
没有比他们更好的天平来称量
自动流泄的情感
在最后定稿之前亲爱的你还可以
修改、涂抹或把自己
伪装成从未出生
你绝对可以静悄悄死去
或惊天动地自焚
没有比我更好的观众
我初具规模，成为一项伟大使命的
承担者。我临危不惧
终于知道
三年其实也很快。
红与黑两巨头都提到
政治
和宗教，或者性
与资本
下面我想对此做个归纳：
只要给予深入探讨
它们都很专制。
2008/5/6，北京。
咖啡右岸
每个女性都会在想像中堕胎一次正如每个
男性都有关于咖啡右岸的意念，和抚摸。
你在咖啡彼地而我是茶，在此地蜷缩
绿茶细长并且嫩
乌龙茶厚实并且香请问——
你最先冲泡的是哪种？
我不泡茶，我只吃，我，我，我是个
兽性的人但我只爱植物不喜动物
你温情，你浪漫，你哄人喝下
苦涩的咖啡你说加糖也行不加
更好。你，你，你是个
热爱美食
美女的高才生你活泼可爱
像无限好的太阳照进黄昏你没有
喝茶的习惯更不会把茶
吃进肚里所以你吸烟
你喝酒
你像那轮夸张的好夸父追赶的日一样
光焰灿烂。你像光焰，一到咖啡右岸
就灿了
烂了。
哆来咪
1）哆
我们钻进了一个无名晨曦，天光微亮，淡蓝又淡又蓝
道路又宽又长，我们拖着月亮这个纸风筝，一路嘻闹
嘿嘿，陆续醒来的虫虫草草在一旁喝彩它们说：
早安，哆，早安巴客！
2）来
我们被太阳的战车拉进光焰灿烂的细节，那些吹走
我们嘴边话语的风，有些肥胖，我们毫不费力
就赶上它的脚步，我们扳过它的肩膀听到它说：
午安，来，午安顾北！
3）咪
我们来到了情欲的下水道中，我们来到！我们在黑暗中。
你在你的黑暗中伪装孤独，我在我的黑暗中真正孤独。
常常是这样，曲终人散，还有一人坐看云起：晚安，咪，
晚安，我的安。
4）哆来咪
一个男人走过来，他叫哆，他喝咖啡，或表达一种情绪。
一个男人走过去，他叫来，他读书写作，描述一种宽爱。
一个女人不来也不去，不知也不觉，她不生不死不泥泞。
她叫咪。天空又淡又蓝，道路又宽又长——
2008/12/30，北京。
对不起，我的生活
我们用一分钟打了两条红线
通常情况我们先往左
划一撇再朝右
划一捺使之构成交叉形状
必须用劲，有力，毫不迟疑
必须狠心，决绝，不留后患。
有时我们也会用
黑笔随意圈出连环
我们用黑色涂抹——
一些我们不愿意，不想
也不接受的往昔
甚至现在！当我在电话里
发急发怒我知道我又一次失败于
情绪的陷阱。对不起
我手所写的我心——
我已多次被生活打叉
画圈。
情动俄罗斯并致我的母亲
题记：2009年8月14日到北京电视台参加“情动俄罗斯——中国人唱俄罗斯歌曲大赛”的现场录制，有感。
那一刻我感到了心酸，我从侧面看你
俄罗斯！年幼时
我跟着母亲练习俄语：
卷起舌头，抵住上颚
再送出声音
于是那声音便能拐弯
便有一些忧伤的抒情的味道
弥漫空中。那时母亲年轻
喜欢在靠窗的镜子前
扎她的两根小辫一边
还哼着歌。我赖在床上
假寐，偶尔睁着一双小眼
看阳光洒在母亲身上
灰布上衣的母亲有着
清秀身形它并未被宽大上衣
衬出。哦我的母亲
我从未体谅过的母亲
这一刻我听着俄罗斯歌曲
想起了你
想起你成绩优秀的尖子班生涯
它们，只持续了高中一年
便遭遇文革。我的母亲
你多么生不逢时
你的才华只好用来躲避上山下乡
只好用来早早结婚
早早生下我们。当我在
遥远的北京听到中国人演唱
俄罗斯歌曲我同时想起了
你清脆悦耳的歌声
我的母亲你有漂亮的面孔
娇小的体格但这一切都已老去
你有胸怀大志但如今正被女儿
记录——
用来作为胸怀大志的
失败案例。
破碎的拥抱
拥抱只剩下破碎的姿势，手伸向半空
凝固，惊愕，手找不到手
迷惑，恐慌。拥抱只剩下两个人的往昔
和一个人的此在。拥抱破碎
沾染一片一片喘息的拥抱
说着异国的语言
——你的世界不是我的世界。
拥抱拥抱住阳光，今天的阳光
静，而美。适合被拥抱拥抱
今天的心情静，而美
适合被阳光拥抱
今天今天，默默念诵
——你的快乐不是我的快乐。
拥抱打着节拍，回忆找不到的路
被音乐送往深处
回忆是个陷阱，没有也罢
拥抱不知归路
且将它就地埋葬
——我泼出的水我说出的话。
虚假繁荣
重叠的错乱的浓艳的脸你的我的脸在这个即将被门拉开的早上停住
你的我的脸重叠着错乱着浓艳着注视着嘶吼着无奈无助着直至身心
俱疲——我们，都拿那个沉默的暗影没有办法，我们都已没有办法
而你最终回到白发的晚年我也顿感人世的衰老一夜之间无葬身之地
而我行走在有阳光的北京街头依然感到春凉阵阵我和我的包分出了
杳无音讯的距离。一定有个人穿着我的全部衣服由内到外替换了我
一定有个我是快乐的她那么快乐一张脸笑出了红色另一张笑出橙色
再一张笑出黄色——哦，不笑的脸此刻正和某张不笑的脸先锋对决
——她们，都拿那个沉默的暗影没有办法，她们，都已，没有办法。
每个渔人都有一件腥味的衣裳
海浪拍打码头留下一件腥味的衣裳
渔人穿走了它，有多少海浪就有多少
渔人的新装（带着生死与共的腥味）。
你第一次来到海边，身上还有
花露水味。你是城里人
你不是渔人
你穿走了海浪却穿不走它腥味的衣裳。
2011年5月19日，北京。
女诗人们
我们互相进入各自的身体或者说
你正成为我
我正成为你
你涉入生活的汪洋大海仅留一张喘息哀痛的口
我爬到生活高高的堤岸兀自回望并未走远的心悸
生活，谁能窥视到它神秘莫测的深渊？
谁将侥幸逃离？
谁又将被它捕捉？
你挣扎，激荡无数惊心的波圈使我为此动魄
我平静安享此刻我的过去就是你的现在
（正如你的过去就是我的现在。）
生活的壮丽，和凶险
我们必将一一亲历。
在德令哈想起海子我感到羞愧
在德令哈，雨水如你所愿降临，微冷的风
驱赶着草原上或高或低的朗诵
你在海子诗歌纪念馆里听到你的诗句有何感受？
你的童年张挂在墙上
你的青年张挂在墙上
你永不再来的老年看着我们一步步走向衰朽
有一天你我相遇在另一个世界
我们将被你的青春打败
事实上你已经胜利，和你的诗歌，以及太阳
当众人齐聚德令哈
高声朗诵海子诗篇
我为什么要禁不住眼里的泪
心里的跳？我为什么要羞愧？
当我在巴音河畔浑身颤抖冲不出的激流堵在喉间
我渴望你的灵魂附体——
我安享于生活的此在并且丧失了继续受难的勇气。
读《顾城哲思录》
我栖居在顾城体内已有一月
正是秋天，阳光响亮，而流云减去速度，渐趋沉默。
一切都在轮回
树叶、鸡鸣，远远驰来的地铁
它们都是
天空这只杯子里的水。
抱着远方痛哭的心
停顿了几秒
恩怨尚未化掉但此刻归结为零，我愿意由此起步
归还给你清风的我
明月的我
嘈杂收去喉咙
在我的笔记本写下悲伤一页
没有细节
没有目的
你栖居在我体内已有一月
青山寂静地睡去，又醒来
大地，请揪住我不安的长发，让我无能拔出自己
我已在对你的阅读中每天都失去一点……点。
秋天回乡
这个凌晨三点半即翻身而起的人
也不管北京深秋的寒气
这个五点半即打车奔赴机场的人
也不管路途陡峭，白露含霜
她在空中打盹，睡梦中被故乡的山河撞醒
满眼青翠的绿
树在南方不知道秋之已至
不知道秋之含意
这个在南方不知道爱乡爱人的人
此刻回程接受诗之训诫
满城短袖的男男女女
兀自呼啸的大小摩托
这个在北方的旷阔中迷失方向的人
此刻贪婪吞食着狭窄街道熙攘的气浪与凹
凸口音
再一次
她迷失在故乡拆了又建的楼层间恍然已成故乡的
陌生人！
她呆若木鸡
她不知所措
事实上她已是故乡和异乡的弃儿
这是宿命，必然的
如果你也曾抛弃故乡
她就是你！
送刘年去北京
云南是个销魂的地方
但我劝他尽快离开
心都上了刺刀的地方是北京，但我
鼓励他，像凿子凿石以求避冬那样
没凿出洞穴，也要冷死在北京
我知道他是个贱骨头，是个
背负亡灵，对地狱之路
百走不厌的湘西赶尸人
在云南，他会变为伪道士有颗鬼的心
如果北京傲慢，继续网开一面，让他午夜入城
天亮之前，他就会卸下满身多少陌生人
赴京的尸骨，并与它们抱成一团
坐在街边，把初生的太阳错当成落日
他的身份、性格和审美，具有广泛
的象征性，夹在悲剧与喜剧的
两面镜子中间。他做梦都想死在冈仁波齐
他发疯似的向往过大海又被海浪
遣返浊世。虚无之爱一再地用他熬油
点亮天灯，他也一度认为
说一段尸语故事之后，他就能
将自己寄养在天空。事实上
他只是一个自己的亡命徒
一个在远郊出租房里循环自焚的
铁了心只当诗人的空想家、梦奸犯
离开云南时，他身无长物
一把吉他伴他多年，他把它送给
我的儿子。我的儿子刚加入拜物教
“刘年的破玩意，琴箱里
装满了汗水和泪水，还装着
饿死鬼……”儿子命令我，什么时候
路过北京：“用油漆把它涂得血红。
把弦扯断了，还给刘年！”儿子一脸坏笑
我张口结舌，只能在心底默默地
结结巴巴地说：“刘年，我的诗歌兄弟
在街边上埋锅做饭，烧的是诗稿
这自虐似的行为艺术，不管在云南
还是在北京，我们接着做……”
我知道，诗人的命运，从来都只为对应
他脚底那条自取灭亡的道路
附：别雷平阳
我买墨回来，雷平阳已铺好宣纸
握着毛笔，就像掌握着一张犁
累得满头大汗，才给我画好一道符
看着对面的他，像在照镜子
八年之后，自己会有多少白发和皱纹
多少悲苦和辛酸，一目了然
离开云南后，我将用他教的巫术
给人们取黑，算卦，解结，下阴，喊魂
驱魔，禳福。不收穷人的钱
新锐诗刊不欢迎郑正西，宣布把他挂黑
新锐诗刊宣布，从即日起，网络诗选的主编郑正西列入本刊不受欢迎的人，把他挂入黑名单，禁止他在本刊发言。把他挂黑的原因如下：
1、郑正西自做多情自以为是认为自己是当今诗坛老大，脸皮比城墙转角还厚，竟敢对本刊在网上选载稿件指手划脚，侵犯本刊独立自主的原则，破坏平台之间平等互惠，互不干涉内政的公共准则。
2、郑正西造谣诬陷本刊收费编书。郑正西在其网络诗选的平台置顶发文，极尽诬陷攻击之能事，说本刊去年收费编书，并公布了目录。新锐诗刊是纯社会公益平台，每天免费向读者开放，为读者提供文坛信息与诗歌欣赏，所有的编辑都是义务工作。请问普天下的读者，新锐诗刊收过哪个一分钱吗？本刊从去年已停止出版纸质刊物，因为认为民刊的纸质刊物没有多大的意义，内部发行最多三百本，得不偿失，何有收费编书之事？郑正西空口讲黑话，丧失诗人良知。
3、郑正西奉行有奶便是娘、谁给钱就抱住谁的大腿，不分原则地替其说话。诗人之间的正常质疑，他大肆抹杀，此人的言行丧失了诗人应有的人格与原则，搅乱诗坛的公正性。
4、郑正西诬陷一木在湖南诗坛混不下去，在深圳不受主流诗人接纳云云。这纯是人身诬蔑与攻击,一木在湖南一所实验学校任职,后考入深圳,在事业单位任职,一直凭本职工作吃饭,写诗只是业余,现在编辑新锐诗刊的工作都是义务,一木什么时候到诗坛混饭吃了?一木从来就提醒作者,不要以文学做为专业,只能业余爱好而已,更不要指望以文学混饭吃.只有郑正西这样谁扔钱就抱住谁的大腿的人,才指望在诗坛讨一杯羹,混口饭吃!
鉴于上述原因,郑正西已丧失诗人应有的良知与做人原则,新锐诗刊从即日起将他列为不受欢迎的人,挂入黑名单!
新锐诗刊
一千个读者心中有一千个张爱玲，但却未必每个人都能与她相知。张爱玲与胡兰成是相知的，胡兰成说：“因为相知，所以懂得。”张爱玲说：“因为懂得，所以慈悲。”张爱玲看重的就是这一点，但胡兰成对张爱玲却不相随，也不专一。张爱玲用她的孤独、寂寞和苍凉为代价，弄懂了人生“相知”者难。
1943年末或是1944年初，胡兰成在南京寓所短暂赋闲，躺在藤椅上看苏青新寄来的《天地》。作为汉奸政府的要员，又是颇有声名的才子，想必时常收到这一类刊物，他也是有一搭没一搭地看看而已。然而他看着看着，坐起来了，因为这一期上刊登了一篇不寻常的小说《封锁》，作者是个陌生而普通的名字，张爱玲。他细细看完一遍，然后又从头看起。那的确是一篇很好的小说。胡兰成说这小说写得好，其实文中的男主角和他有几分相似，想要浪漫，却脱不了俗，一点点油滑加无奈，偶尔也会豪气冲天，立即又自怨自艾地颓唐下来。张爱玲准确地刻画了这一类中年男子的情态，所以胡兰成最初对张爱玲的欣赏里其实有一点如遇知音的过电感，当然这么说他一定不会承认。
他是喜欢弄传奇这东西的，稍有机缘，总会怂恿自己的心，兴奋得颠三倒四，潜意识里当一场情事的铺垫。然后便寻了机会，登门拜访。张爱玲先是不见，第二天却打了电话来，反要去拜访他。张爱玲前拒而后访，大约是警觉的本性使然，纵然对胡兰成不无好感，对这贸然的来访总是不习惯。虽说张爱玲的七窍玲珑心早将一切窥破，但正处于想要恋爱的年纪，却没有合适对象的她，也不免对此人多了一些留意。
这样说没有一丝贬义。像张爱玲这等聪明人，外人决不可能将她瞒过，能瞒过她的，还是自己的心。那时候，她需要爱了，就像花需要开了，她作为女子的千娇百媚需要寻得一个观众。若是不能情逢对手，她就要拿一个现实的人来做包装，用自己的想象将一个可能的人包装成她希望的样子。这人必须与她有一定的距离。若是太近，那包装就容易捉襟见肘、四下透风；最好和她有着完全不一样的人生，她的想象力才能最大限度地发挥作用。因为她的自矜，使庄重男子不敢轻易靠近，倒是轻浮男子把一切看得稀松平常，勇于挑逗，更有可能进入她的生命。此刻，张爱玲的聪明不再用来判断，只用来粉饰，只要有一个真实的影象，她便能拟想成一个理想。在张爱玲的感情生活中，胡兰成不过如《红楼梦》里的茄鲞，已没有了茄子味，只借一点茄子香而已。打算匆匆来访却被拒绝的胡兰成，在心里感觉悻悻的一刻，其实并不知道，他已经被这女子选定。
她打电话给他，说要去拜访。胡兰成如愿见到了张爱玲。可是真人到了眼前，他居然只有失望。见惯了风月的他，不知道将张爱玲想象成怎样的风流人物，而张爱玲虽然在有足够安全感的情况下，也表现出她丰富有趣的一面，可在无法确知实情的场合，她习惯了收缩再收缩。一方面是为了自我保护，另一方面也是骄傲，她原本不需要花枝招展地讨好世人，尤其是男人的。在胡兰成眼中，这女子竟羞涩如中学生，他于是换上居高临下的面目，问起她的生计，又大谈自己的经历。这一次张爱玲充当了一个合适的听众，让胡兰成过一把演说瘾。
就这么一个说，一个听，不觉过了五个小时。而后志得意满的胡兰成送张爱玲出门。虽说第一次见面并没留下良好印象，胡兰成并不甘心放弃。因为张爱玲文采与形象的反差令他惊讶，他愿意猜测，她必有他所不知道的精彩有趣的一面。第二天，他就去拜访她。这一拜访不要紧，才知道太低估张爱玲了，这一回合到了张爱玲的地盘上，她将态度放轻松了不算，房间的布置也将她的家世显示了出来。胡兰成原本是草根人物，表面上相当高傲，骨子里未尝没有一份自卑，见了这真正大家闺秀的华贵之气，少不了要归心低首，而张爱玲的房间除了贵族底蕴，还有明亮刺激的现代感觉，这一切都是胡兰成所不熟悉的，仰慕之余，一点点的虚荣，更让他生出攀附的心。
这样说并没有冤枉胡兰成，多少年来，他始终将张爱玲的家世放在口中，还去南京看过张家老宅，抚古追今，沾沾自喜。他于是给张爱玲写信，非常文艺腔地表达爱慕之意。如同最初的调情，本是张爱玲最看不上眼的，可是信中提到张爱玲“谦虚”，却让张爱玲如遇知音。因为张爱玲在他面前始终只是沉静的听众，女学生般的沉静温驯，他看不透这安静后面的真相，只当是小女子的谦虚。原本是误解，是对张爱玲的低估，但是想要爱的张爱玲用她的想象力重新包装，用她的心灵的力度与广度重新诠释，自认为有一种对现世、对人生的虔诚。
两个误解加在一起，碰撞出了爱情火花，这是一个很有趣的情形。张爱玲有一句名言，说我们自己也做不了自己的主，的确，连爱情有时都会被非心灵的东西操纵，青春期的好奇心，突如其来的冲动——姑且不论相貌金钱权势，也许很多年之后你可以总结，那不是爱情，那是什么什么，可是，在被感情击中的一刻，那种灭顶之感正与被定义了的真正的爱情相同。
张爱玲就这样爱上了胡兰成。如果她遇到的不是这个媚俗的小男人，而是另一个男子，她会不会爱上他？多半会的，只要这个人不乏味，敢于进犯，有她所陌生的东西。许多年之后，胡兰成深情写道，这世界上，但凡有一件事一句话是关于张爱玲，皆称其为好。这样的仰慕，又是来自旧日恋人，换成其他女人，即使不感动，起码会感慨。但张爱玲大概只用鼻子哼了一声。这时其实已无关爱恨，只有三个字，“鄙视他”。胡兰成这一套没人比她更清楚，貌似情深的背后，总有他的用心。
不知道有多少人替张爱玲不值，无端端地做了胡兰成一个托儿。张爱玲自己也反感书商利用她的名字推销胡兰成的书，但事到如今，已无法回首，那一段“欲死欲仙”的情事，也许成了张爱玲留给自己的一个笑话。向来是冷眼看风月的，怎么就阴沟翻船，栽到这个喜欢弄风月的老男人手里了呢？
1945年，张爱玲在《小天地》上发表散文《气短情长及其他》，是一段段的杂感，第四段写到，冬天她第一次穿皮袄，摸着里面柔滑的皮，自己觉得像只狗，偶尔碰到鼻尖，也是冰凉凉的，像狗。这让人觉得诧异，寻常的文字下面，分明是欢喜，是小女人式的自怜与爱娇，张爱玲何曾如此温存起来？后来看胡兰成说，因为张爱玲版税高，能自立，他只给过张爱玲一点钱，她去做了一件皮袄，很高兴。想来是这一点高兴，忍不住要说，又不好明说，变成了这一段半掩半露的文字。
敏感的人天生孤寒。原本对父亲有一种温存的情绪，却被年少时的殴打与羁押破坏了大半，母亲是西洋美妇人，总用一种淑女的挑剔来对待她，张爱玲习惯了与世界保持距离，却又对人世的温暖心存向往。与胡兰成的这段婚姻，等于帮助她和世界建立了又一种联系，她愿意与他耳鬓厮磨，同出同入，在人前看他，吃他的饭，穿他的衣，装成人间寻常妇人。所以一件皮袄，就能让她心花怒放。
他说她是独立的女子，临水照花人，足够养活自己，便理直气壮地不必担负她的生活。爱着的时候，她愿意接受他一切说法，稍一迟疑，连带这一段感情也变得没颜落色，于是收起做小女人的愿望，为他变得强大而不在乎。
然而，生活总会自己检验给她看，旋即，日本人大势已去，汉奸胡兰成仓皇退到武汉，在这里认识了十七岁的美少女小周，忙里偷闲还要在江边排演一出风雅戏文。他教她读诗写字，享用她的崇拜与感恩，也许还会有可笑因而可爱的小问题，这让他醍醐灌顶地发现，非知识女性更为妩媚。相形之下，和张爱玲在一起的时日就太重了点，两人日日房中闲话，偏她什么都懂，想在她面前卖弄点什么，不由先带了三分紧张，话也说不囫囵。尽管被爱情冲晕了头脑的女人赶紧安慰，但哪里比得上在小周姑娘面前自在欢喜。他还惦记着张爱玲，就像悠游的僧人念着他的佛，敬仰是诚心的，但你要说他喜欢，那你脑子肯定坏了。偶尔回到张爱玲身边，写了和小周的风流韵事给张爱玲看。别以为这是坦率，他是在显摆，看胡兰成的书就可以知道，这人多么爱显摆，甚至不分场合不论观众。知道张爱玲是会不悦的，但这不悦更证明了对他的爱，要他不窃喜也难，回去对小周大概也会细细描述。
一切才刚刚开始，这场言情剧里便有了不和谐音。张爱玲的第一反应不是唾弃，而是遮掩，她要瞒过自己的心。好不容易爱上一个人，纵然他有千宗罪，也舍不得轻易放弃，因为知道再爱一次是很不容易的事。张爱玲这人，燃点太高，非得有浩大的火焰才能点起火苗，所以她珍惜这一次燃烧。她耗尽心神只是为了说服自己去认可他，因为懂得，所以慈悲。现在，她希望这话落到自己身上，她若能找出理由认可他的行为，也是放了自己一马，她就不需要和自己挣扎。
然而，怎么可能呢？她的一双冷眼里怎么能揉得了沙子？张爱玲不是放不过那些女人，而是容不下他，不求他品格高尚为国为家，承担她的生活，甚至于，她还可以倒贴。所以自称爱钱如命的她，一次次给难中的胡兰成寄生活费，只求他不要出丑。就这样在两极之间游走，时而勉强原谅，时而耿耿于怀，那不得畅快的心境，始终挥之不去。
胡兰成此刻又早已别了少女小周，虽然蜜月期还没过完，日日“待她如新妇”，但大难当头，保命要紧，他只得离武汉赴温州，只是将素日积攒通通交给了小周。一个留心桃花运的人总会遇上桃花运，别了小周，还有范秀美，虽然徐娘半老，此刻却是他的庇护女神。就是这样，还是让人觉得奇异，人家原本是护送他逃亡的，一开始还范先生范先生地叫，十分地谦恭，怎么过了一两日，就生米做成熟饭了？就是张爱玲这专写传奇的人，只怕也要目瞪口呆吧。
人在上海的张爱玲渐渐有所感觉，而胡兰成也不是当初那视她若珍宝的人，没了那个心劲，变得粗率少耐心。她千里迢迢地去温州探望，他也是淡然，后来居然因她不善待人接物责备她，和当初大不是一个标准，而是把张爱玲当寻常妇人来要求。
她再也没法跟自己解释。到底是决绝的人，宁可忍受断腕之痛，日夜的悬心终究得一个结果，那决心，不知道是什么时候下的。仍然与他通着信，怀了一份慈悲，对这奔涉于流亡路上的人，还缩食节衣给他寄去生活费，这样做，也许并非出于爱，而是爱着自己的爱，即便曲终人散，也想做得尽善尽美，好像那副《桃花扇》，要将淋漓鲜血，描成灼灼桃花。然后，待到他终得安宁之所，逃过小劫，方才道一声分手，算是仁至义尽。如席慕容文中所言：如果你在年轻的时候爱过一个人，请你一定要温柔地对待他，这样隔年回首，方是一份无怨的青春。不管张爱玲如何喜欢揭破人间真相，轮到自己，还是保留着一份唯美的柔情。于是她写信给他：我已经不喜欢你了，而你，是早已不喜欢我的了。这句中，分明有伤心委屈，不是为他，是为自己，为这一颗七窍玲珑心里放的不是烛照四方的宝石，而是破棉败絮。可惜胡兰成连她这一丝伤情都辜负了。他连娇媚可人的小周都顾不上，哪还顾得上他的九天玄女？她不让写信，正好清闲，于是用一封辞藻花哨得可疑的信，敷衍了事。
张爱玲算是一颗流星，从胡兰成的情感天空上划过去了。都说这样比较好，爱如烟花，只开一瞬，顷刻寂然之前，还拖了华丽的尾巴。哪曾想胡兰成行事却和小商人一样，就是陨石，他也要测验一下它的含金量。她的电影上映，他比谁都喧哗，知道是决不能说的，会暴露自己的身份，话说上一半，想要人们从他的表情看出破绽，圆满了他的虚荣心。多年以后，随着张爱玲重新声名鹊起，那段往事，又成为他的感情资本。
她偶尔跟他要一本书做资料，他就认为是她旧情复炽，还惦记着他这糟老头子，写信去撩拨，自以为很有一番手段。张爱玲一封回绝信写得斩钉截铁，从此再不睬他。他也不羞愧，还在家跟老婆算计着，若张爱玲肯回头，他老婆就腾出空来；见张爱玲回绝，他那专爱嫁汉奸的老婆出主意，让他装作没收到这封信，再写信去。连胡兰成都觉得无赖，没有答应，可又觉得他老婆这主意真好。
张爱玲的好，主要是一个明白。她洞察幽微，洞若观火，猥琐可笑可怜之处总逃不出她的眼睛，再体面光鲜的爱情也能让她看到尴尬之处。她体贴女人，更了解男人，按理说她看男人原是看到骨子里，是最不该爱错人的一个，偏偏就爱错了。
我们这一生，都会爱错人，可能会悔恨，更有可能，待时间距离打上柔光，再不堪的人与事也成了明信片的平面风景，看上去还挺美。而张爱玲不能，她碰到的是这样一个人，自恋，爱卖弄，又会写文章，恨不得把自己一天二十四小时都向全世界直播，因为觉得自己的姿势无比优美。躲不开，自然忘不掉，一场错爱，别后经年还要承担代价，碰上这样的一个主，那真是不走运。
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《无法抵达的旅行》
文/原野
装好满包的幸福你要回家
提着一箱箱的快乐你要见爸和妈
千里迢迢告别家的季节你要游览春城
第一次旅行你要把耳闻目睹的新奇和惊喜告诉同桌的她
然而这是一个越来越黑却没有早晨的黑夜
这是一个越走也冷不属于这里的冬天
这是一次马上就完成的旅行
目的地却永远无法抵达
眼前的一幕你无法置信
眼前的一幕你无法表达
瞬间之内幸福为野蛮所吞噬
瞬间之内快乐落入罪恶魔爪
从此你再也看不见
从此你再也见不到
然而
你的灵魂在呼喊
天呢，为什么，为什么
我在哪里，我要回家
上帝，我无法用语言表达，
能不能请您倾听我的心要说的话？
《在广安竹林》
文/路曈
嫩笋
踮起脚尖儿拱手
仿佛
抱拳朝我们问安
掏出
印有“诗人行”背心
写上
关爱新笋
《行走在春季》
从一开始，我就和它心心相印
面对它的多情，我躲进春的翅膀下
一羽安然飘逸的小夜曲
轻轻舔着，缀满野花的草坪
行走在春季，脚步轻叩大地的门扉
亲密拥吻温润的芨芨草
一路奔上山顶的黄花
站在春的峡口，添衣、减衣
风，重又拾起散落的花瓣
增加浪漫的重量
我很清楚，它想在屋檐下
悄悄将一滴清泪，收走
http://blog.sina.com.cn/u/3523905473
文/九十九道弯
在一个寻常的春天，一个不寻常的夜晚
在云南之南，一群罪恶的屠刀疯了
刀锋暴戾，刀刀斫向春天
恶之凶如雷霆，瞬间便掠走了29条鲜活的生命
我诅咒这些毫无人性的恶魔
竟丧心病狂地杀戮无辜
我惊悚于这血水浸染的车站里脚步杂沓
一场血雨腥风肆虐着初春的二月
这突袭的惊慌与式微的自卫折断了一双双春天的羽翼
屠刀虽已折戟，这些无辜的生灵还是一如沉沙逝去
这不是我所希望的春天
但愿春天没有戕害，希望春天不会哭泣
http://blog.sina.com.cn/lxx8337967
《横街》
文/茅舍
随着旧城改造匆匆的脚步
石柱老城，已然成为
一些记忆的碎片。只有横街
还顽强的蹲守在那里
那个怀旧的老者，走出街口
一再回头，望着那条苍老的街道
我看不到他的泪眼，却感受到
他那被岁月凋零的心痛
每次走过横街，总是看见
那些人影和店铺，像一群
喝醉酒的老人摇摇晃晃，挣扎着
在时光中渐渐隐身而去
总想回到旧时光，让自己
在横街酩酊大醉一回，把岁月
一秒一秒地喝到胃里，然后
倒在屋檐下，沉沉的睡去
站在街中间，心思成为屋檐下
悬挂的灯笼，照亮三百米的街巷
那些长袍马褂的民国影子
那些繁华和喧嚣，已成烟云
走进或者走出，往返都是终点
时间越来越消瘦，日子散落在脚印里
来来往往的匆匆过客，像一阵风
消逝在一声无奈的叹息中
二〇一四年三月十一日
http://blog.sina.com.cn/u/2295180334
《雪魂》
文/千山暮雪
多少年
你总是走不出
我喜新厌旧的目光
用你一生的白
痴情于北方的冬天抑或春天
像母亲抖落的棉絮一样暖
像梨花抖落的露水一样重
多少年
你总是走不进
我异想天开的目光
用你一生的黑
妄想于北方的夏天抑或秋天
像父亲脱落的黑发一样冷
像乌鸦脱落的羽毛一样轻
http://blog.sina.com.cn/u/2440840564
《要听姐姐吟诗》
文/应诗虔
二月初八，恰逢三月八日
今天是诗虔生日，二月出生的鱼
鸟儿姐姐，定会用歌唱春天的诗词
送与我当礼物。“来看妹妹的清澈”
“装雨去”，“陪妹妹喝酒”
姐姐，我在江南小镇等你
明月长照，寒光水底
看“鸟儿”与“鱼”
映成一幅画，那样子
小女人两朵娉婷。姐姐，你来。
http://blog.sina.com.cn/u/2179943632
文/何华
给雷达装上天眼把天搜寻了一遍又一遍
那架从马来西亚飞往北京的波音-777
是钻入云层，还是潜入海底?
从8日凌晨2点40分起飞到今天，已经4天了
80多个小时过去了，那架失联的飞机
仍音讯杳无
七八个国家，动用了轮船、军舰、直升机、卫星
等现代化工具搜寻，仍音讯杳无
茫茫海上，既不见残骸、漂浮物和尸体
人们都在焦急地问，那架飞机飞哪去了?
我想写一首诗，可不敢动笔
我怕写出春天的疼痛
我怕我的诗
触动多少人的悲痛和忧伤
是啊，春城的哭声还在耳畔回荡
马航失联的消息又揪痛了13亿人
的心
喧嚣与骚动被流言包围
真相总是被谎言迷住眼睛
面对，这突如其来的的变故
我们要有一颗冷静的心
也许，人们会问
为何灾难总是没完没了
为何灾难总是频频光临
地震、暴恐、禽流感、地沟油、三聚氰胺
毒胶囊，一次次让我们神经绷紧
尤其是这次239个活蹦乱跳的生命，瞬间
消失
这生离死别的悲惨命运
使人们目光呆滞
一切还没有反应过来
一切都还在按部就班之中
一切只是一切的开始
一切没有任何征兆，而
灾难已经悄悄发生
突然降临
刚刚还在开会剪彩参观
刚刚还在打球登山漂流
刚才还在走私行贿赌博
刚刚还在约会偷情嬉戏
刚刚还在，还在，还在
一切的还在，而不在的
灵魂已经去了天堂
甚至还没来得及向亲友告别一声
啊，可怕的灾难
却悄无声息地来临
154个同胞的命运让人揪心
人们在焦虑中度过一个个黑夜和白天
原本一场愉快的旅游涂上一层悲伤的色彩
飞机却迷失了方向，找不到回家的路
人们翘首以盼，期待春天的消息
在电话铃声里响起
传来消息
可等了三天两夜，眼里熬红了
可电话总是那头总是关机
人们期盼海上的船打捞一个奇迹
这恐怕比大海捞针还难
现在，距离太平洋上空那个黑点
已经过去四天了
却未发现任何飞机上的残留物品
搜寻，比天安门广场找一枚硬币还难
那些活生生的脸已丧生海底
不知那些漂浮的灵魂是否安息
太阳升起又落下，落下又升起
海面，汽笛的马达声
打破海的宁静
一首诗矫情地拉开帷幕
我在纸上默默地写上标题:灾难
人，为何有没完没了的灾难
像鬼魅缠身，折磨着，
蹂躏着脆弱的神经
绝望的眼神，哭红的眼睛
泪，流干了
像一口枯井，深不见底
甲流刚刚过去，暴恐刚刚过去
地震刚刚过去，雪灾刚刚过去
灾难刚刚过去了吗?不
现在，空难又突然降临
是恐怖袭击?还是飞机事故?
一团团迷雾等待揭晓
啊
再次感叹生命的脆弱
和无奈
我紧紧地抓住灾难的尾巴
不要让它刺痛我那颗脆弱的神经
历史上的空难，一次次惨痛的教训
无法唤醒那颗麻皮的神经
埃色俄比亚空难、也门空难、印尼空难、法航空难
土耳其空难、西班牙空难、巴西空难。。。
一次次刺痛人们的心
记住，吉隆坡一架飞往北京的飞机，失联
至今下落不明，记住
那些流离失所的灵魂还没有安置
痛哭流涕的亲人还迟迟不肯离去
我还在不停地蘸着泪水写诗
在心里默默祈祷
http://blog.sina.com.cn/sichuanhehua
◎春天是一种心态
1.
沙漠辜负了这个季节
即使有骆驼刺出来作证
春天是一种心态
就像犁铧刺破残冰
跪拜大地，让种子站成
一树墨绿的风
2.
春与年轮无关
颓废的少年
也会被打入另册
跟随枯萎同行
被鲜花拥吻不是过错
带着冬天路过
冻僵了朵朵鸟鸣
才是岁月的罚
3.
雪花的刀片
是砍伐沉疴的斧锯
春是播种心愿的沃壤
不是收藏垃圾的箩筐
挎上残冰上路
会赶不上
收割秋色的班车
4.
春是阳光的酒杯
春是灵魂的柳笛
春是蜜蜂的猎场
春是人生的驿站
从春天走过
昂起头来，请撒下
挑选一冬的种子
◎我用雪花孵出鸟鸣
总想告诉你个秘密
其实我是色盲
在我眼里雪花是绿色的
还想告诉你个秘密
我生在大山，我的母语
是沾满露珠的鸟鸣
还没出生，耳朵就喂饱了
山泉的古曲，百鸟的鸣啭
心也悄然绽放，开给嫩绿的风
告别，只带出一包妈妈的不舍
爸爸的沉默，奶奶的叮嘱
而小鸟的歌只唱给山听
山外的岁月，我给自己重新命名
神秘的背后有多少怀念期盼
只有故乡能猜透我的眼睛
大雪纷飞，我狂喜 我欢庆
掬起一瓣瓣雪花，轻轻放进心灵
让他在思念的怀抱孵出鸟语花香
当太阳再次升起，我打开门窗
朝着彩霞抚摸的山峦
放飞鹅黄的春色，放飞葱茏的啼鸣
◎松开年的尾巴
二月二是春节的背影
猪的馨香被请上舌尖
古老的习俗冒着热气
煮熟了小城的倒春寒
剩下的爆竹让快乐点燃
你呼我应看吉祥开花
奶奶的筷子夹起一段笑语
说是咬断了年的尾巴
孩子躲进书房预习明天
悄悄在嫩绿的起点发力抢跑
朝霞打包了陈旧的故事
早春撒开四蹄在原野嘶鸣
节日，不再贪恋酒杯
隔壁的烧饼摊把太阳烙得滋滋直叫
◎又一场春雪
下在昨晚子时，羞涩而来
就像新娘第一次回门
细碎的脚步，沾满欣喜
覆盖了昨天的故事
收藏了繁星滴落的时光
道路重新洗牌，同花顺唤醒勤奋
用第一行脚印写下清晨的问候
马路天使舞动竹韵
删除风雪的聊天记录
给阳光的字符准备辽阔的界面
返青的冬天披一条纱巾
扮演觅食的鸽群，麻雀掏出梅花笔
在早晨的额头签署清芬的乳名
柳树隔着一朵桃花的距离
按捺芽苞的胎动，摇曳倩影抒情
拉起曦辉的手，融进朝霞的酒窝
去校园润色梦想，灌溉禾香
引领姹紫嫣红与梅花唱和春风
举起喷薄的稚嫩，呵护淡淡的鹅黄
《沁园春》里握紧播种的时令
◎春天的味道
1.
柳树燃放一串芽苞
响炸春天的味道
雪花伸出贪馋的舌尖
舔舐探头探脑的鹅黄
2.
梅花涂两腮胭脂
在阳光里晾晒闺房的芬芳
两只新婚的喜鹊
把蜜月哼唱的惬意
当做发给邻居的喜糖
3.
幼儿园打开寒假的大门
放进一群斑斓的小鸟
花枝招展的笑脸
抚平了送行的皱纹
4.
足音追逐春风的潇洒
走向彩云装裱的早晨
犁开肥美多汁的时光
去播种伟岸袅娜的青春
◎一碗粥陪我收听早晨
朝霞给太阳扎上红丝巾
送来快人快语的早晨
一碗粥唤醒密麻麻的耳鼓
陪我收听窗外喜鹊的吟唱
电波递来的顶花带刺的新闻
索契冬奥会落幕
北极熊轻轻吹灭圣火
中国再创佳绩，金牌
照亮了历史的眼神
让注水的户籍继续风干
三年内把套牌扫地出门
碗里的热情有点兴奋
频频给我的嘴唇送来香吻
隔壁的琴声从窗口挤入
告诉我《今天是个好日子》
碗里的粥突然忙碌起来
呼噜噜倒出自己的位置
曦辉的问候，瞬间
盛满青花瓷，我叩响上班的愉悦
扑进明媚，香喷喷的早春
涂了一脸
周末
阳光瀑布，从天而落，淹没
足音的炫彩和风筝的梦幻
离开贫血的镜子
拉上妻子的唠叨
徜徉黄金摊铺的惬意
情侣在十指间扣紧亲昵
白发在童车后追赶早春
我和她在辉煌里追逐明媚
别样的情怀 浪漫的韵味
打开日子的背面
笑脸在彼此的眼神鎏金
用快乐蘸满阳光喂饱白鸽
粉红的小脚丫登上肩头
打印天空的问候 大地的信任
敞开生命，让阳光在心扉决堤
用缕缕金丝，在岁月的皱褶
绣出江南翠柳，鹭岛鸟鸣
◎故乡的春雪
迫近三月的门楣
故乡的雪 放下剃须刀的锋锐
换上棉花的温柔
偶尔也朝三暮四 软硬兼施
雪 屡停屡下 没个定律
雪原像一板豆腐 洁白厚重 丢了边际
雪后的雾霭飘来荡去
奔跑的狍子时隐时现 去向不明
大森林一片寂静
只有啄木鸟蘸着雪香挥一把小镐
在枯瘦里刨出冻僵的日子
用舌尖蒸煮，喂饱凄寒的时光
驯鹿 野狼 野兔和山鸡
在雪野练了一冬的书法绘画
正被阳光装裱卷起，窖藏的春风
已在杨柳的芽苞上揭开封条
大山深处的伐木号子从黎明醒来
让油锯的马达乔装鸟鸣
与运载原木的小火车一起
在雪花里演奏早春圆舞曲
◎我斟满阳光等你
你要来，还没确定归期
可我早已备好三千盏阳台
斟满阳光，在凌冽中等你
归途依然风雪弥漫
雁鸣还在江南孵化乡愁
恐又阻塞了鹅黄的步履
麻雀在雪地上为你
踩出条条丁香小道
却一再被天空的谎言凄迷
喜鹊站在村口守望
一直带不回你来的消息
蹲在树桠打起了哑语
杨柳被冻得鼻青脸肿
还在挥舞着手臂
摇曳的呼唤却遭遇寒魔的偷袭
北方已跨上快马，不再等你
用蹄音翻开岁月的冰层
在梅香里播下山青水绿
◎春天来了，谁去接桃花？
雪花在柳枝上发芽
掬来北归的雁鸣
向青青草色
宣布春的消息
桃花蒙上朝霞的盖头
怀揣布谷一声幽
端坐诗经的扉页
默诵“君子好逑”
谁骑一段短笛驰来
把梨花 丁香 迎春的
芬芳铺满紫陌
让梧桐
一曲天仙配搀扶娇娘走
青山倒立春水
白鹭蹁跹绿洲
看江南油菜花开
展一卷鎏金的贺词
挂在洞房屏风后
◎这个春天
北国之春从雪的酣梦里拱出
芽胞状挂在阳光编织的摇篮里
孕育第一片春的苍翠
麻雀开始讲述冬天的故事
声音轻柔，如一首河床下
流淌的迎春曲
驯鹿的蹄印，踏破西伯利亚
偷渡的寒流，咀嚼消瘦的冰凌
与炊烟对望，倾听鸟鸣擦亮犁铧的音响
牧人打开羊群的栅栏
让春的初潮涌向冰凌花探头探脑的山坡
折下一段柳枝 扭响春风
把门楣上的祝福化做绿色的音符
在料峭的残雪中为春天助产
趁年味正浓，套上马车在二月出发
载满春联上的祈愿赶路
让清脆的蹄音叩醒大野的嫩绿和芳菲的露珠
◎把春包起来
把大红灯笼穿起来蘸满春风
插进马蹄哒哒的年味里
让吉祥的日子酸里有甜
用一碗绿豆养育一盆芳菲
在黑暗与挤压中伸展阳光的信念
即使万里雪飘也有袖珍的春天
把春包起来送给舌尖
让美酒灌溉日子的香甜
胸怀爱，你我就是芬芳的春卷
春天的闸门从那一刻开启
春潮从眼底涌向塞北江南
晚上到来的春天走的更晚
柳树上的毛毛狗肚子大了
等待分娩肥美的春天，太阳不顾
料峭的寒风，天天为她催产
http://blog.sina.com.cn/u/3114843833
《严冬只是一个序曲》
天空低而阴沉
只怕风雨会拖垮整个严冬
但看着拔河的小草
宁静的水面
顿时涌动一阵阵呐喊声
风雨中
沾满可怕的黑夜
稚嫩的心
难以甩掉钻入血液的寒
久违的一抹残阳
为早来的花
模拟亦真亦幻的春天
日渐消沉的风雨
骨瘦如柴
悄然倒在冬的出口
活着无需理由
苦涩的汗水
终于孕育出缤纷的笑脸
http://blog.sina.com.cn/u/1802083950
《虔诚》
文/羌笛
一颗心
醒了
从此不灭的灵魂
捏紧
无语沉香
疼痛夹带着幸福
破解虔诚
熏香
冷尊暖骨
灵魂
缭绕心底念想
紧闭眼
云烟快乐飞翔
头顶天空
回荡远古的歌声
http://blog.sina.com.cn/qiangdixiayong
《女 孩》
文/梓隆
记得你十六岁的时候
他已是青年
纯真的你
如清风样可爱
模样像唱京戏的旦角
立眉立眼
一头浓密的黑发
扎起的羊角辫直耸云天
一身花格子衣服恰到好处
点缀的你像花朵样鲜艳
更有那一口标准的普通话
引发山村孩子们的惊羡…
多少年后回眸
你已出落成亭亭玉立的美黛
那颗充满欢乐的心
还和从前一样激情澎湃
你能歌善舞气质优雅
用青春的笔墨渲染靓丽的色彩
那个小山村是你的第二故乡
北斗星牵引着你的那颗心怀恋
汾水潺潺在把你深情地呼唤
白云悠悠诉说着对你的思念…
你说相思在心中
不会停留在眉宇之间
一颗爱心水到渠成
就绝不会徘徊
你说请耐心地等待
思念的梦早已随风凯旋
相信聚会的日子不会太远
漆黑的夜难阻灿烂的明天…
小伙在痴痴地等
等着那句诺言的实现
弹指回首三十五载
他华发丛生两鬓斑白
那一段甜美温馨的故事
结局无言…
http://blog.sina.com.cn/u/2603734100
郑正西，你想不通，你可以去死啊！
郑正西，新锐诗刊不仅收藏了网络诗选的稿子，而且还要择优从中选发，新锐诗刊是公益平台，免费向读者开放，从各网络选稿，自主选择自主发稿，力争给读者奉献最优秀的稿件。新锐诗刊的稿件也可以让任何读者与平台自由转载、收藏，没有你郑正西那么小气！郑正西，你活了一大把年纪，其实你人格还不如一条狗，气量还不如一只鸡！你这条癞皮狗与中国多少诗人骂架，与多少平台骂架！郑正西，你这条畜生是吃屎长大的，是人没有你这样的狗杂种，狗畜生！你这条不要脸的癞皮狗，新锐诗刊转载了网络诗选的稿件，你这畜生想不通，你可以去死啊，畜生！在网上叫嚣什么？
附录：1、郑正西想称诗坛老大，他配吗？
http://blog.sina.com.cn/s/blog_a6f2b2ce0101psuu.html
2、新锐诗刊不欢迎郑正西，宣布把他挂黑
http://blog.sina.com.cn/s/blog_a6f2b2ce0101ptft.html
。”
