原文地址：《作品》全新改版并举行发布会作者：诗人文摘
发布会背景
与会诗人在发布会现场签名
发布会现场（一）
发布会现场（二）
与会诗人参加发布会
部分与会嘉宾合影
发布会海报
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日前，经过最短时间紧张而又有序的筹备，从2014年3月号开始全新改版，并于2014年3月24日在广州举办以“好作品让生命发光”为主题的新闻发布会。
据了解，改版后的杂志的容量扩大到128页，从封面设计、内文版式、栏目设置到内容提供上，都焕然一新。甫一面市，赢得圈内外的广泛关注。
据了解，改版后的杂志的容量扩大到128页，从封面设计、内文版式、栏目设置到内容提供上，都焕然一新。甫一面市，赢得圈内外的广泛关注。
纸媒日落西山
文学期刊哀鸿遍野
进入马年的春天，对于纸媒来说，却是寒冬。在互联网时代，纸媒的生存空间越来越狭窄，而传统媒体凋零的节奏加快了。去年美国有过辉煌历史的《华盛顿邮报》被收购，国内，上海的《新闻晚报》决定在2014年1月1日停刊。大部分纸媒的发行量和广告都在下滑。纸媒不得不面临日落西山的命运，传统文学杂志的境况更是如履薄冰，哀鸿遍野。新锐的文学杂志《天南》坚持了三年多后，在这个春天里停刊。其他体制内的文学期刊，也都不温不火维持着
哈姆莱特说：“To be or not to be,this is a question.”对于文学杂志来说，生存还是死亡，已经是摆在面前的头等大事。
创刊于1955年的老牌文学杂志《作品》，在这个春天，酝酿了一场变革。编辑们一致认为：改，未必从此坦途，不改，必是末路。新任社长杨克跟大家说，我们的努力也许起不到多少作用，更谈不上编辑们因此有什么实惠，但我们唯有选择办一份有文学理想和编辑光荣感的刊物。经过最短时间紧张而又有序的筹备，从2014年3月号开始全新改版。杂志的容量扩大到128页，从封面设计、内文版式、栏目设置到内容提供上，都焕然一新。甫一面市，赢得圈内外的广泛关注。“我们会带着自己的思考，寻求属于文学杂志的广阔天地。”杨克对《南方日报》记者如是说。
“跨界”拓宽疆土 “手稿”与“民刊”做珍藏
在保持作品的高品质和纯粹性的同时，拓展文学的边界，突破文学刊物的固有版图，呈现文学表达的多样性，树立刊物自我风格，是《作品》这次改版追求的目标。改版推出的几个新栏目，都具有创新性、探索性。其中“手稿”栏目，用10个页码发表作家的手写稿，复古的装帧风格和拉页的制作方式，心思独到，不仅为读者提供不一样的阅读体验，还可以作为富于文化气息的藏品，为这个时代的文学创作留存印记。在数码化、标准化的电脑时代，完全颠覆当下阅读习惯，提醒大家把心静下来，慢下来。3月号青年作家李浩、4月号的茅盾文学奖得主刘醒龙的短篇小说手稿，既是精彩的文学作品，又可供读者裁剪下来装裱珍藏。
文学不应只是小说家、散文家、诗人手中的活计，而是每个人与世界对话的载体。“跨界”与“博士论”两个栏目，旨在对不同视野的跨越和连接。“博士论”并不限于文学博士之论，我们欢迎工程博士、音乐艺术博士、法学博士、社会学博士……的文章。或关注社会民生，或立足人文历史，或穷究地理天文，只要不作八股之论。当然，还有另一种的“博士”，他们没有这样那样的学历，但他们是“博学之士”，他们的高论，自然也是“博士论”。“跨界”开局刊发了汉学家、诺奖评委马悦然用中文写的小说，让读者从另一个侧面了解汉学家，了解外国人眼中的中国文学。4月号，“跨界”栏目推出了哈金的中文诗歌《诗四首》；哈金一直在“跨界”，从中国到美国，这是地域上的跨界；使用中文的哈金，用英文写诗，是他在文学上的第一次跨界；转而用英文写起了小说，并获得海明威文学奖、福克纳文学奖、美国国家图书奖、入围普利策小说奖决赛……这是他的再次跨界；而现在，他用汉语写诗。这是一次意味深长的“跨界”，是对母语的回归。
“民间诗刊档案”栏目计划将国内有价值的民间诗刊一一辑录，不仅发表作品，还图文并茂介绍刊物创办过程中的有关，大事记是对诗界民刊的集结呈现和记录，将成为当代诗歌史上极具价值的史料。
“文学新粤军”则秉承《作品》一直以来致力于培养本土创作新力军的优良传统，重点推介广东省内的青年作家，特别强化“粤味”，为本土作家开避一个风姿绰约的后花园。
好作品让生命发光 求变才能浴火重生
“好《作品》”用好作品说话：诺贝尔文学奖评委马悦然的小说，让你看到一个热爱中国文化的西方人运用中文的娴熟；著名文学评论家谢有顺关于“复兴文化必须先复兴文学”的有力论调，是这个让人昏昏欲睡的季节里让人振奋的声音；先锋作家墨白，以“失忆”叙述了一场刻意回避的谋杀，反讽了当下社会的“唯物”企图；叱咤“官场”的作家杨少衡通过的“酒精测试”，是耐人寻味的官场另类风景线；陈汗的《一人战争》，写了人的困境，这困境关乎恨与爱，个体与家国，战争与和平，他是获香港电影金像奖最佳编剧的作家，《作品》今后每期极可能有一篇海外华人力作；90后的张元关于流浪猫库克的生平叙述，让柔软的心灵潸然泪下，写出了我们对自由与远方的渴望。这是90后的致青春，也是我们每个人的致青春。彤子的《月光曲》粤味十足，大量粤方言和岭南风俗，给人以异质化的阅读体验，在这岭南风味背后透露出对生死终极的关照。本期推出的两位广东青年诗人的诗作，都冲击力十足。高世现创作的长诗，视通八极、神游古今，用嬉戏文字拨响铜琶铁板；乌鸟鸟的诗歌，不乏面对现实的尖锐追问……所有这些作品，都在传达《作品》改版后的声音：文学是照亮，好作品让生命发光。
4月号，第十届澳门文学奖金奖、银奖诗作先于颁奖前在我刊公布并发表，更是本年度的文学大事。来自东莞的吴纯，生于1989年的她，在短篇《烧衣》里，将汉语之美发挥到了极致。
变是永恒的不变，只有在变化中，才有可能浴火重生。改版后的《作品》，在传承几代人的文学梦想的同时，积极面对文学期刊面临式微的困局，力图凤凰涅槃，在不断地求索中，摸索一条新的道路。
进入马年的春天，对于纸媒来说，却是寒冬。在互联网时代，纸媒的生存空间越来越狭窄，而传统媒体凋零的节奏加快了。去年美国有过辉煌历史的《华盛顿邮报》被收购，国内，上海的《新闻晚报》决定在2014年1月1日停刊。大部分纸媒的发行量和广告都在下滑。纸媒不得不面临日落西山的命运，传统文学杂志的境况更是如履薄冰，哀鸿遍野。新锐的文学杂志《天南》坚持了三年多后，在这个春天里停刊。其他体制内的文学期刊，也都不温不火维持着
哈姆莱特说：“To be or not to be,this is a question.”对于文学杂志来说，生存还是死亡，已经是摆在面前的头等大事。
创刊于1955年的老牌文学杂志《作品》，在这个春天，酝酿了一场变革。编辑们一致认为：改，未必从此坦途，不改，必是末路。新任社长杨克跟大家说，我们的努力也许起不到多少作用，更谈不上编辑们因此有什么实惠，但我们唯有选择办一份有文学理想和编辑光荣感的刊物。经过最短时间紧张而又有序的筹备，从2014年3月号开始全新改版。杂志的容量扩大到128页，从封面设计、内文版式、栏目设置到内容提供上，都焕然一新。甫一面市，赢得圈内外的广泛关注。“我们会带着自己的思考，寻求属于文学杂志的广阔天地。”杨克对《南方日报》记者如是说。
“跨界”拓宽疆土 “手稿”与“民刊”做珍藏
在保持作品的高品质和纯粹性的同时，拓展文学的边界，突破文学刊物的固有版图，呈现文学表达的多样性，树立刊物自我风格，是《作品》这次改版追求的目标。改版推出的几个新栏目，都具有创新性、探索性。其中“手稿”栏目，用10个页码发表作家的手写稿，复古的装帧风格和拉页的制作方式，心思独到，不仅为读者提供不一样的阅读体验，还可以作为富于文化气息的藏品，为这个时代的文学创作留存印记。在数码化、标准化的电脑时代，完全颠覆当下阅读习惯，提醒大家把心静下来，慢下来。3月号青年作家李浩、4月号的茅盾文学奖得主刘醒龙的短篇小说手稿，既是精彩的文学作品，又可供读者裁剪下来装裱珍藏。
文学不应只是小说家、散文家、诗人手中的活计，而是每个人与世界对话的载体。“跨界”与“博士论”两个栏目，旨在对不同视野的跨越和连接。“博士论”并不限于文学博士之论，我们欢迎工程博士、音乐艺术博士、法学博士、社会学博士……的文章。或关注社会民生，或立足人文历史，或穷究地理天文，只要不作八股之论。当然，还有另一种的“博士”，他们没有这样那样的学历，但他们是“博学之士”，他们的高论，自然也是“博士论”。“跨界”开局刊发了汉学家、诺奖评委马悦然用中文写的小说，让读者从另一个侧面了解汉学家，了解外国人眼中的中国文学。4月号，“跨界”栏目推出了哈金的中文诗歌《诗四首》；哈金一直在“跨界”，从中国到美国，这是地域上的跨界；使用中文的哈金，用英文写诗，是他在文学上的第一次跨界；转而用英文写起了小说，并获得海明威文学奖、福克纳文学奖、美国国家图书奖、入围普利策小说奖决赛……这是他的再次跨界；而现在，他用汉语写诗。这是一次意味深长的“跨界”，是对母语的回归。
“民间诗刊档案”栏目计划将国内有价值的民间诗刊一一辑录，不仅发表作品，还图文并茂介绍刊物创办过程中的有关，大事记是对诗界民刊的集结呈现和记录，将成为当代诗歌史上极具价值的史料。
“文学新粤军”则秉承《作品》一直以来致力于培养本土创作新力军的优良传统，重点推介广东省内的青年作家，特别强化“粤味”，为本土作家开避一个风姿绰约的后花园。
好作品让生命发光 求变才能浴火重生
“好《作品》”用好作品说话：诺贝尔文学奖评委马悦然的小说，让你看到一个热爱中国文化的西方人运用中文的娴熟；著名文学评论家谢有顺关于“复兴文化必须先复兴文学”的有力论调，是这个让人昏昏欲睡的季节里让人振奋的声音；先锋作家墨白，以“失忆”叙述了一场刻意回避的谋杀，反讽了当下社会的“唯物”企图；叱咤“官场”的作家杨少衡通过的“酒精测试”，是耐人寻味的官场另类风景线；陈汗的《一人战争》，写了人的困境，这困境关乎恨与爱，个体与家国，战争与和平，他是获香港电影金像奖最佳编剧的作家，《作品》今后每期极可能有一篇海外华人力作；90后的张元关于流浪猫库克的生平叙述，让柔软的心灵潸然泪下，写出了我们对自由与远方的渴望。这是90后的致青春，也是我们每个人的致青春。彤子的《月光曲》粤味十足，大量粤方言和岭南风俗，给人以异质化的阅读体验，在这岭南风味背后透露出对生死终极的关照。本期推出的两位广东青年诗人的诗作，都冲击力十足。高世现创作的长诗，视通八极、神游古今，用嬉戏文字拨响铜琶铁板；乌鸟鸟的诗歌，不乏面对现实的尖锐追问……所有这些作品，都在传达《作品》改版后的声音：文学是照亮，好作品让生命发光。
4月号，第十届澳门文学奖金奖、银奖诗作先于颁奖前在我刊公布并发表，更是本年度的文学大事。来自东莞的吴纯，生于1989年的她，在短篇《烧衣》里，将汉语之美发挥到了极致。
变是永恒的不变，只有在变化中，才有可能浴火重生。改版后的《作品》，在传承几代人的文学梦想的同时，积极面对文学期刊面临式微的困局，力图凤凰涅槃，在不断地求索中，摸索一条新的道路。
作者：梁红 编辑：子石 来源：诗通社
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